Третий период русской архитектуры 17 века: московское (нарышкинское и голицинское) барокко презентация

Стремление преодолеть средневековые принципы искусства сочеталось в ХVII веке с мощным воздействием народного творчества, которое приносило светскую праздничность. Именно отсюда – неповторимость художественной культуры России ХVII столетия, её жизнеутверждающий характер, её декоративное великолепие.
Декоративность обнаруживается в зодчестве этой эпохи, в произведениях живописи, в изделиях прикладного искусства. Стенные росписи напоминают пёстрый и весёлый ковёр, церкви часто кажутся игрушками, украшенными цветными изразцами, посуда, оружие являют собой пример безудержной декоративной фантазии

Возникший в конце 17 века стиль иногда называют
«Дивное узорочье» (термин отражает пристрастие к обилию декоративных мотивов в архитектуре) или Нарышкинское (Московское) барокко.
Это условное (по фамилии бояр Нарышкиных - родственников второй жены царя Алексея Михайловича - Натальи Кирилловны Нарышкиной, матери Петра I) название стилевого направления в русской архитектуре конца XVII - начала XVIII вв., характерными чертами которого являются:
- многоярусность
- симметрия и равновесие масс
- резной белокаменный декор
- влияние европейской архитектуры на внешнее оформление зданий + использование традиционных форм русского деревянного зодчества.
Подчеркнутая декоративность этих храмов дала основание определить стиль как барочный.

Главное значение нарышкинского стиля состоит в том, что именно он стал связующим звеном между архитектурой старой патриархальной Москвы и новым стилем (петровским барокко) возводимого в западноевропейском духе Санкт-Петербурга.
Для зданий «нарышкинского стиля» характерны смешение противоречивых тенденций и течений, внутренняя напряженность, разнородность структуры и декоративной отделки.
В них присутствуют черты европейского барокко и маньеризма, отголоски готики, ренессанса, романтизма, слившиеся с традициями русского деревянного зодчества и древнерусской каменной архитектуры.
Характерен двойственный масштаб - одного гигантского, вертикально устремленного, и другого – миниатюрно-детального.

Элементы наружной отделки типично маньеристического стиля использованы не для расчленения и украшения стен, а для обрамления пролетов и украшения ребер, как было принято в традиционном русском деревянном зодчестве. Противоположное впечатление производят элементы внутреннего декора. Традиционный русский растительный узор приобретает барочную пышность.
Характерное для европейского барокко непрерывное движение, динамика перехода лестниц от наружного пространства к внутреннему, в нарышкинском стиле не получило столь явного воплощения. Лестницы его скорее нисходящие, чем восходящие, изолирующие внутреннее пространство зданий от наружного. В них видимы скорее черты традиционного народного деревянного зодчества.

Для нарышкинского стиля также характерна двуцветность сочетания красного кирпича и белого камня, использование полихромных изразцов, позолоченной деревянной резьбы в интерьерах, следующих традициям «русского узорочья» и «травяного орнамента». Сочетание красных кирпичных стен, отделанных белым камнем или гипсом, было характерно для зданий Нидерландов, Англии и Северной Германии.
Построенные в нарышкинском стиле здания нельзя назвать подлинно барочными в западноевропейском понимании. Нарышкинский стиль в своей основе — архитектурной композиции — оставался русским, и только отдельные, зачастую едва уловимые элементы декора заимствовались из западноевропейского искусства. Так, композиция ряда возведённых церквей противоположна барочной — отдельные объёмы не сливаются в единое целое, пластично переходя друг в друга, а поставлены один на другой и жёстко разграничены, что соответствует принципу формосложения, типичному для древнерусского зодчества.

Ярославль.
Церковь Иконы Божьей матери

Ярославль.
Церковь Никиты Мокрого

Церковь Покрова в Филях (арх. Якоб Бухвостов или Петр Потапов).
Здание архитектурно относится к распространённому в конце XVII века типу ярусных центрических церквей, образец раннего московского барокко.
Это многоярусный храм, имеющий в основе четверик, на который были водружены два восьмерика, убывающие в объеме. Одно здание совмещает в себе зимнюю и летнюю церкви и колокольню. На первом этаже (подклеть) находилась зимняя (отапливаемая) церковь Покрова Богородицы, а над ней церковь Спаса Нерукотворного, которая названа в благодарность за спасение Л. К. Нарышкина от смерти во время стрелецого бунта (он молился перед этой иконой во время бунта)

Церковь Покрова Богородицы в Филях

Традиционное пятиглавие получило в постройке новую интерпретацию: центральный одноглавый столп, состоящий из двух уменьшающихся восьмериков и служащий колокольней, доминирует над небольшими главками на боковых полукружиях собора. Здание окружено открытыми галереями с широкими лестницами. Сложена церковь из красного кирпича и украшена белокаменной резьбой

Церковь Покрова представляет собой ярусный пятиглавый храм,
в котором объёмы колокольни и церкви расположены
на одной вертикальной оси,
так называемый восьмерик на четверике

Ярус звона выполнен в форме восьмигранного барабана
и увенчан ажурной позолоченной гранёной главой-луковкой

Среди других построек бояр Нарышкиных примечательна трапезная Троице-Сергиевой лавры (архитектор Яков Бухвостов), имеющая богато декорированный фасад с расписными стенами и раковинами на карнизах.

Архитектурным шедевром XVII в. стал Новодевичий монастырь, постройки которого вокруг уже существующего Смоленского собора составили целостный ансамбль с колокольней, трапезной с Успенской церковью, надвратными церквами.
Новодевичий монастырь был основан великим князем Василием III в 1524 году в честь Смоленской иконы Божией Матери «Одигитрия» — главной святыни Смоленска, в благодарность за овладение Смоленском в 1514 году.

Архитектурный ансамбль Новодевичьего монастыря

Преображенская церковь напоминает трехэтажный дворец, поднятый над трехпролетной аркой. Купола с шеей (еще одна черта нарышкинского стиля) по форме напоминают экзотические плоды,
которые в то время много привозили в Россию

Колокольня состоит из шести различных по высоте и диаметру восьмериков.
72-метровая вертикаль объединила в одно целое все монастырские постройки.
При подходе с восточной стороны она оказывается посередине стены между двумя башнями ограды, усиливая главную композиционную ось монастыря.

В 2004 г. комплекс Новодевичьего монастыря был внесён
в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО в качестве
«выдающегося образца так называемого „московского барокко“»

По композиции «нарышкинские церкви» представляли собою традиционный восьмерик на четверике, усложненный пышным ордерным декором (виноградная лоза, гранаты, тюльпаны, фрукты, цветы) и кружевной орнаментикой из белого камня на красной кирпичной плоскости стены.
«Нарышкинский стиль» в Москве сохранялся довольно долго. Характерным примером его эволюции явился храм Архангела Гавриила, построенный для князя А. Меншикова, так называемая Меншикова башня.

Это традиционный для древнерусского зодчества столпный храм, архитектурно соотносящийся с колокольней Ивана Великого, храмом Вознесения в Коломенском, но уже предвещающий золоченые шпицы петровской архитектуры.
Церковь была первоначально построена в 1707 году по заказу Александра Меньшикова. Авторами проекта в современных изданиях называют Ивана Зарудного, предполагают участие Доменико Трезини, группы итальянских и швейцарских мастеров из кантонов Тичино и Фрибур и российских каменотесов из Костромы и Ярославля.
Это самое раннее из сохранившихся зданий петровского барокко в Москве.

Голицинское барокко – художественный стиль московской архитектуры и декоративного искусства конца XVII – начала ХVIII века.
Самым ярким и необычным памятником этого стиля стала церковь Знамения Богородицы в подмосковной усадьбе Голициных, селе Дубровицы (1690 – 1697), построенная воспитателем Петpa I Б.А.Голицыным в своем подмосковном имении.

церковь Знамения Богородицы в селе Дубровицы

План церкви представлял собою типично ренессансное решение, основанное на сочетании окружностей и двух объемов: центрического бесстолпного храма, имеющего в плане крест, и двухъярусного восьмерика с ярко выраженными барочными чертами

В соединении с причудливым растительным рельефным орнаментом, обилием скульптуры и ажурной золотой короной взамен традиционной главы церковь в Дубровицах явила пример уникального, нигде более не повторяющегося стиля, получившего название «голицынского барокко».

Основание храма представляет равноконечный крест с закругленными концами. Первый этаж поставлен на высоком фундаменте, дающем возможность обвести вокруг стен открытую ходовую паперть, богато украшенную резьбой и орнаментальным узором, тянущимся по парапету, прерываемому четырьмя многогранными лестничными сходами.
Купол оформлен в виде короны