Художественные основы презентация

Содержание

Слайд 2

ФОРМАТ КАДРА

горизонтальный

ФОРМАТ КАДРА горизонтальный

Слайд 3

ВЕРТИКАЛЬНЫЙ

ВЕРТИКАЛЬНЫЙ

Слайд 4

Слайд 5

Слайд 6

ТОЧКА СЪЁМКИ И ВЫБОР ПЛАНА

"Разница между хорошим произведением и посредственностью — вопрос миллиметров"

– Анри Картье-Брессон.
Определение оптимальной точки съемки требует учесть следующие параметры:
расстояние до фотографируемого объекта;
направление - перемещение фотоаппарата по горизонтали;
высоту съемки - перемещение фотоаппарата по вертикали.

ТОЧКА СЪЁМКИ И ВЫБОР ПЛАНА "Разница между хорошим произведением и посредственностью — вопрос

Слайд 7

ОБЩИЙ ПЛАН

ОБЩИЙ ПЛАН

Слайд 8

Слайд 9

Слайд 10

СРЕДНИЙ ПЛАН

СРЕДНИЙ ПЛАН

Слайд 11

Слайд 12

КРУПНЫЙ ПЛАН

КРУПНЫЙ ПЛАН

Слайд 13

Слайд 14

Слайд 15

СВЕРХКРУПНЫЙ ПЛАН

СВЕРХКРУПНЫЙ ПЛАН

Слайд 16

Слайд 17

МНОГОПЛАНОВОСТЬ

МНОГОПЛАНОВОСТЬ

Слайд 18

Слайд 19

РАКУРС

ФРОНТАЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИЯ

РАКУРС ФРОНТАЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИЯ

Слайд 20

Слайд 21

БОКОВАЯ КОМПОЗИЦИЯ

БОКОВАЯ КОМПОЗИЦИЯ

Слайд 22

Слайд 23

ПОРТРЕТ

ПОРТРЕТ

Слайд 24

АНФАС

АНФАС

Слайд 25

Слайд 26

ТРИ ЧЕТВЕРТИ

ТРИ ЧЕТВЕРТИ

Слайд 27

Слайд 28

ДВЕ ТРЕТИ

ДВЕ ТРЕТИ

Слайд 29

ПРОФИЛЬ

ПРОФИЛЬ

Слайд 30

НИЖНЯЯ ТОЧКА СЪЕМКИ

НИЖНЯЯ ТОЧКА СЪЕМКИ

Слайд 31

Слайд 32

Слайд 33

ВЕРХНЯЯ ТОЧКА СЪЁМКИ

ВЕРХНЯЯ ТОЧКА СЪЁМКИ

Слайд 34

Слайд 35

Слайд 36

ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ ИЛИ ПРАВИЛО ТРЕХ ТРЕТЕЙ.

Расположение компонентов в «зрительных центрах».

ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ ИЛИ ПРАВИЛО ТРЕХ ТРЕТЕЙ. Расположение компонентов в «зрительных центрах».

Слайд 37

Слайд 38

Слайд 39

Слайд 40

Слайд 41

Слайд 42

Слайд 43

КОНТРАСТ

Основная цель правил композиции - привлечь внимание зрителя и выделить смысловой элемент на

фотографии. Человеческий глаз инстинктивно ищет на снимке самый яркий и резкий элемент.

КОНТРАСТ Основная цель правил композиции - привлечь внимание зрителя и выделить смысловой элемент

Слайд 44

ТОНОВЫЙ (ИЛИ ТОНАЛЬНЫЙ) КОНТРАСТ

ТОНОВЫЙ (ИЛИ ТОНАЛЬНЫЙ) КОНТРАСТ

Слайд 45

Слайд 46

Слайд 47

ТОНАЛЬНАЯ ПЕРСПЕКТИВА

ТОНАЛЬНАЯ ПЕРСПЕКТИВА

Слайд 48

Слайд 49

ЦВЕТОВОЙ КОНТРАСТ

ЦВЕТОВОЙ КОНТРАСТ

Слайд 50

ДИАМЕТРАЛЬНО УДАЛЕННАЯ ПАРА

ДИАМЕТРАЛЬНО УДАЛЕННАЯ ПАРА

Слайд 51

КЛАССИЧЕСКАЯ ТРИАДА

КЛАССИЧЕСКАЯ ТРИАДА

Слайд 52

АНАЛОГИЧНАЯ ТРИАДА

АНАЛОГИЧНАЯ ТРИАДА

Слайд 53

ТЕПЛЫЕ И ХОЛОДНЫЕ ЦВЕТА

ТЕПЛЫЕ И ХОЛОДНЫЕ ЦВЕТА

Слайд 54

КОНТРАСТ ФАКТУР

матовые (все поверхности, имеющие шероховатое строение),
глянцевые (все гладкие поверхности),
зеркальные (все гладко полированные

поверхности).

КОНТРАСТ ФАКТУР матовые (все поверхности, имеющие шероховатое строение), глянцевые (все гладкие поверхности), зеркальные

Слайд 55

Слайд 56

Слайд 57

КОНТРАСТ СТАТИКИ И ДИНАМИКИ

КОНТРАСТ СТАТИКИ И ДИНАМИКИ

Слайд 58

Слайд 59

Слайд 60

СМЫСЛОВОЙ КОНТРАСТ

СМЫСЛОВОЙ КОНТРАСТ

Слайд 61

Слайд 62

ГЕОМЕТРИЯ В ФОТОГРАФИИ 1. КВАДРАТ

ГЕОМЕТРИЯ В ФОТОГРАФИИ 1. КВАДРАТ

Слайд 63

Слайд 64

ПРЯМОУГОЛЬНИК

ПРЯМОУГОЛЬНИК

Слайд 65

Слайд 66

ТРЕУГОЛЬНИК

ТРЕУГОЛЬНИК

Слайд 67

Слайд 68

КРУГ

КРУГ

Слайд 69

Слайд 70

ЛИНИИ

Создание настроения.
Вести глаза зрителя к главному объекту.
Линии в композиции можно разбить на следующие

типы:
горизонтальные;
вертикальные;
диагональные;
все остальные - ломанные, кривые, дугообразные, “S”- образные и т.д.

ЛИНИИ Создание настроения. Вести глаза зрителя к главному объекту. Линии в композиции можно

Слайд 71

ГОРИЗОНТАЛЬНЫЕ

Безмятежность, покой.

ГОРИЗОНТАЛЬНЫЕ Безмятежность, покой.

Слайд 72

Слайд 73

ВЕРТИКАЛЬНЫЕ

Рост (дерево), стабильность (небоскребы).

ВЕРТИКАЛЬНЫЕ Рост (дерево), стабильность (небоскребы).

Слайд 74

Слайд 75

ДИАГОНАЛЬНЫЕ

Движение.

ДИАГОНАЛЬНЫЕ Движение.

Слайд 76

Слайд 77

Слайд 78

КРИВЫЕ

Изящны, динамичны.

КРИВЫЕ Изящны, динамичны.

Слайд 79

S-ОБРАЗНЫЕ

ИЗЯЩЕСТВО!!!

S-ОБРАЗНЫЕ ИЗЯЩЕСТВО!!!

Слайд 80

Слайд 81

ЛОМАННЫЕ

Тревожность, агрессия.

ЛОМАННЫЕ Тревожность, агрессия.

Слайд 82

Слайд 83

ВЕДУЩИЕ

ВЕДУЩИЕ

Слайд 84

ВЕДУЩИЕ

ВЕДУЩИЕ

Слайд 85

РАВНОВЕСИЕ

РАВНОВЕСИЕ

Слайд 86

Слайд 87

Слайд 88

Слайд 89

ВИЗУАЛЬНЫЙ ВЕС

ВИЗУАЛЬНЫЙ ВЕС

Слайд 90

Слайд 91

Слайд 92

СИММЕТРИЯ

СИММЕТРИЯ

Слайд 93

Слайд 94

ЗЕРКАЛЬНАЯ

ЗЕРКАЛЬНАЯ

Слайд 95

Слайд 96

Слайд 97

Слайд 98

РАДИАЛЬНАЯ

РАДИАЛЬНАЯ

Слайд 99

Слайд 100

ТРАНСЛЯЦИОННАЯ

ТРАНСЛЯЦИОННАЯ

Слайд 101

Слайд 102

АСИММЕТРИЯ

АСИММЕТРИЯ

Слайд 103

Слайд 104

Слайд 105

Слайд 106

КОМПОЗИЦИЯ ПРИБЛИЖАЕТСЯ К АБСОЛЮТНОЙ ИЛИ ЧИСТОЙ СИММЕТРИИ

КОМПОЗИЦИЯ ПРИБЛИЖАЕТСЯ К АБСОЛЮТНОЙ ИЛИ ЧИСТОЙ СИММЕТРИИ

Слайд 107

СИММЕТРИЧНОЕ РАВНОВЕСИЕ АСИММЕТРИЧНЫХ ФОРМ

СИММЕТРИЧНОЕ РАВНОВЕСИЕ АСИММЕТРИЧНЫХ ФОРМ

Слайд 108

Слайд 109

АСИММЕТРИЧНАЯ В ЦЕЛОМ КОМПОЗИЦИЯ СОСТОИТ ИЗ СИММЕТРИЧНЫХ ЧАСТЕЙ

АСИММЕТРИЧНАЯ В ЦЕЛОМ КОМПОЗИЦИЯ СОСТОИТ ИЗ СИММЕТРИЧНЫХ ЧАСТЕЙ

Имя файла: Художественные-основы.pptx
Количество просмотров: 21
Количество скачиваний: 0