- Главная
- Культурология
- Павел Андреевич Федотов (1815-1852)
Содержание
- 2. Павел Андреевич Федотов родился в Москве в 1815 году, его отец был отставным офицером. Семья Федотовых
- 3. В полку Федотов, по его собственным словам, перерисовал всех своих сослуживцев. Он рисовал карандашом, реже пером
- 4. Должно быть то, что тогда Федотов смог предъявить Брюллову, трезвому и практичному, показалось еще слабым, а
- 5. Батальных картин, то есть картин, изображающих войну, Федотов не написал ни одной. Он всегда изображает будни
- 6. Однако несравненно большее значение, чем эти скромные портреты, имеют первые опыты жанра, которые таким образом приходится
- 7. «Переднюю пристава» следует считать началом жанрово-сатирической работы Федотова. В дальнейшем эта линия, видоизменяясь и иногда спускаясь
- 8. Однако изучение классических и современных мастеров помогало решать только частные вопросы формы и композиции. Внутреннее же
- 9. В 1844 году Федотов оставил военную службу. Возможно, что он думал и о специальности баталиста, но
- 10. В те же годы Федотов начинает заниматься сложными бытовыми композициями. Все они продолговатого формата и выдержаны
- 11. Вероятно, самого Федотова беспокоила абсолютная новизна и связанная с ней трудность восприятия его произведений. Может быть,
- 12. Действие происходит в тесной и темноватой комнатушке. Среди безобразного хаоса возвышается фигура «Свежего кавалера», нацепившего орденский
- 13. Развязная баба, перед которой герой картины разыгрывает сцену показного величия, — воплощение пошлости; поэзия женственности в
- 14. Та же картина брака без любви развертывается и в «Сватовстве майора», только здесь до совершенной ясности
- 15. Федотов осуждает устройство этой жизни, которому рабски служат люди, начисто утратившие свое человеческое достоинство и превратившиеся
- 16. «Вдовушка» (1851, ГТГ) представляет собой первую чисто драматическую картину Федотова. Сюжет картины крайне прост. В картине
- 17. Рука, в безошибочном материнском движении положенная на живот, составляет внутренний центр картины. Комнату заливает холодный дневной
- 18. С такой легкостью проделывает он этот наглядный урок, наслаждаясь своим мастерством, своей вымуштрованной фигурой, целью и
- 19. Федотову приписывается еще «Кадриль» — действие происходит не то в сумасшедшем доме, не то в больнице.
- 20. Картины П.А.Федотова Свежий кавалер. 1846. ГТГ
- 21. Федотов работал над «Свежим кавалером» на протяжении почти целого года, хотя сюжет со всеми его подробностями
- 22. Свежий кавалер. 1846. ГТГ . Фрагмент
- 23. О том, что федотовские чувства по отношению к своему герою не могут ограничиться лишь обличением, говорит
- 24. Сюжет «Свежего кавалера», как и многие другие, избираемые художником, был им не только глубоко понят, но
- 25. обличают связь чиновника и служанки, и обличение это не было бы столь действенным, если бы за
- 26. В самом же Федотове, с таким трудом нашедшем себя в творчестве, до конца жизни сохранится память
- 27. Разборчивая невеста. 1847. ГТГ
- 28. Искусно выстраивая мизансцену, художник изображает брак-сделку, столь распространенный в среде аристократического чиновничества. Здесь господствуют лицемерные нравы.
- 29. Сватовство майора. 1848—1849. ГТГ
- 30. В «Сватовстве майора» — центральной картине зрелого периода творчества — Федотов как будто бы руководствуется идеей
- 31. Сватовство майора. 1848—1849. ГТГ . Фрагмент
- 32. Отношение Федотова к собственному творчеству было похоже на мировосприятие актера народного театра, который, согласно замечанию современного
- 33. Излюбленный прием Федотова — контраст движений скрытых и явных, применяемый им и в других композициях, здесь
- 34. Ножки тонконогого стула, стоящего в правом углу, повторяют очертание широко расставленных ног майора, а сам хозяин
- 35. Вдовушка 1851 (1852?). ГРМ
- 36. Картины Павла Андреевича Федотова «Свежий кавалер» и «Сватовство майора» вскоре после своего появления стали широко известны
- 37. В последующих двух вариантах (оба — в ГТГ) Федотов стремится к обобщению и углублению изобразительной характеристики,
- 38. Портрет Н.П. Жданович за фортепьяно. 1849. ГРМ
- 39. Портрет сестры полкового товарища Федотова, Надежды Жданович, — одно из лучших произведений художника.Поза девушки, повседневное институтское
- 40. Портрет графини Е.П. Ростопчиной. 1850. ГТГ Картон, масло. 21 x 17 После смерти художника осталось совсем
- 41. Игроки. 1851—1852. Киевский музей русского искусства
- 42. Есть определенная закономерность в том, что в последних картинах Федотова еще более четко, чем раньше, проступают
- 43. Правда, роль «действователя» — хозяина дома, играющего в карты, весьма опосредствованна. В акварели «Игра в карты»,
- 44. Завтрак аристократа. 1849—1850. ГТГ
- 45. Представленная в картине ситуация сама по себе не уродлива, не безобразна. Сюжет, как всегда у Федотова,
- 46. Завтрак аристократа. 1849—1850. ГТГ . Фрагмент
- 47. Как было отмечено исследователем творчества Федотова Д. В. Сарабьяновым, предметный мир играет у Федотова роль положительного
- 48. На примере «Завтрака аристократа» или «Разборчивой невесты» обычно говорят о влиянии Брюллова. Оно заключается, главным образом,
- 49. Портрет Е.Г. Флуга. Около 1850. ГРМ
- 50. В ряду портретов, написанных Федотовым, резко выделяется одна из его поздних работ, изображение Егора Гавриловича Флуга.
- 51. Анкор, еще анкор! 1851—1852. ГТГ
- 52. Александр Бенуа полвека спустя после создания «Анкора» впервые высказал то главное, что составляло новизну картины. «В
- 53. «То ли это распутник, изгнанный из гвардии за безнравственное поведение и не достойный никакого сочувствия, то
- 54. Картина писалась крайне тяжело, она стала последним законченным произведением Павла Федотова. Достигнув опыта и подлинного мастерства,
- 55. Следствие кончины Фидельки. 1844. ГРМ
- 56. На рисунке разворачивается непонятная трагикомедия: и смешно и грешно. Умерла любимая барынина собачонка. Барыня от огорчения
- 57. Первое утро обманутого молодого. 1844. ГРМ
- 59. Скачать презентацию
Слайд 2Павел Андреевич Федотов родился в Москве в 1815 году, его отец был отставным
Павел Андреевич Федотов родился в Москве в 1815 году, его отец был отставным
Слайд 3В полку Федотов, по его собственным словам, перерисовал всех своих сослуживцев. Он рисовал
В полку Федотов, по его собственным словам, перерисовал всех своих сослуживцев. Он рисовал
Слайд 4Должно быть то, что тогда Федотов смог предъявить Брюллову, трезвому и практичному, показалось
Должно быть то, что тогда Федотов смог предъявить Брюллову, трезвому и практичному, показалось
Слайд 5Батальных картин, то есть картин, изображающих войну, Федотов не написал ни одной. Он
Батальных картин, то есть картин, изображающих войну, Федотов не написал ни одной. Он
Слайд 6Однако несравненно большее значение, чем эти скромные портреты, имеют первые опыты жанра, которые
Однако несравненно большее значение, чем эти скромные портреты, имеют первые опыты жанра, которые
Слайд 7«Переднюю пристава» следует считать началом жанрово-сатирической работы Федотова. В дальнейшем эта линия, видоизменяясь
«Переднюю пристава» следует считать началом жанрово-сатирической работы Федотова. В дальнейшем эта линия, видоизменяясь
Слайд 8Однако изучение классических и современных мастеров помогало решать только частные вопросы формы и
Однако изучение классических и современных мастеров помогало решать только частные вопросы формы и
Слайд 9В 1844 году Федотов оставил военную службу. Возможно, что он думал и о
В 1844 году Федотов оставил военную службу. Возможно, что он думал и о
Слайд 10В те же годы Федотов начинает заниматься сложными бытовыми композициями. Все они продолговатого
В те же годы Федотов начинает заниматься сложными бытовыми композициями. Все они продолговатого
Слайд 11Вероятно, самого Федотова беспокоила абсолютная новизна и связанная с ней трудность восприятия его
Вероятно, самого Федотова беспокоила абсолютная новизна и связанная с ней трудность восприятия его
Слайд 12Действие происходит в тесной и темноватой комнатушке. Среди безобразного хаоса возвышается фигура «Свежего
Действие происходит в тесной и темноватой комнатушке. Среди безобразного хаоса возвышается фигура «Свежего
Слайд 13Развязная баба, перед которой герой картины разыгрывает сцену показного величия, — воплощение пошлости;
Развязная баба, перед которой герой картины разыгрывает сцену показного величия, — воплощение пошлости;
Горбатый жених, одетый со всей роскошью моды, с превеликим трудом преклонил перед ней колени, он поднимает к ней свое уродливое лицо и жмет руку. У него отвратительная физиономия старого сатира. Он весь блестит и лоснится, начиная с розовой плеши, обрамленной нафиксатуаренными волосами и кончая начищенными модными ботинками. Вся обстановка сцены чрезвычайно богатая и модная. За портьерой прячутся радостно взволнованные родители, готовые благословить жениха и невесту. Это сатира на аристократический брак, брак по расчету, без любви, без тех простых чувств, которые соединяют людей и которые составляют фундамент будущего. Никакой поэзии и никакой романтики нет в этих иссохших очерствелых душах.
Слайд 14Та же картина брака без любви развертывается и в «Сватовстве майора», только здесь
Та же картина брака без любви развертывается и в «Сватовстве майора», только здесь
Слайд 15Федотов осуждает устройство этой жизни, которому рабски служат люди, начисто утратившие свое человеческое
Федотов осуждает устройство этой жизни, которому рабски служат люди, начисто утратившие свое человеческое
Слайд 16«Вдовушка» (1851, ГТГ) представляет собой первую чисто драматическую картину Федотова. Сюжет картины крайне
«Вдовушка» (1851, ГТГ) представляет собой первую чисто драматическую картину Федотова. Сюжет картины крайне
Слайд 17Рука, в безошибочном материнском движении положенная на живот, составляет внутренний центр картины. Комнату
Рука, в безошибочном материнском движении положенная на живот, составляет внутренний центр картины. Комнату
Слайд 18С такой легкостью проделывает он этот наглядный урок, наслаждаясь своим мастерством, своей вымуштрованной
С такой легкостью проделывает он этот наглядный урок, наслаждаясь своим мастерством, своей вымуштрованной
Слайд 19Федотову приписывается еще «Кадриль» — действие происходит не то в сумасшедшем доме, не
Федотову приписывается еще «Кадриль» — действие происходит не то в сумасшедшем доме, не
Слайд 20Картины П.А.Федотова
Свежий кавалер. 1846. ГТГ
Картины П.А.Федотова
Свежий кавалер. 1846. ГТГ
Слайд 21Федотов работал над «Свежим кавалером» на протяжении почти целого года, хотя сюжет со
Федотов работал над «Свежим кавалером» на протяжении почти целого года, хотя сюжет со
Слайд 22Свежий кавалер. 1846. ГТГ . Фрагмент
Свежий кавалер. 1846. ГТГ . Фрагмент
Слайд 23О том, что федотовские чувства по отношению к своему герою не могут ограничиться
О том, что федотовские чувства по отношению к своему герою не могут ограничиться
Слайд 24Сюжет «Свежего кавалера», как и многие другие, избираемые художником, был им не только
Сюжет «Свежего кавалера», как и многие другие, избираемые художником, был им не только
«Где завелась дурная связь,
Там и в великий праздник грязь...» —
Слайд 25обличают связь чиновника и служанки, и обличение это не было бы столь действенным,
обличают связь чиновника и служанки, и обличение это не было бы столь действенным,
Слайд 26В самом же Федотове, с таким трудом нашедшем себя в творчестве, до конца
В самом же Федотове, с таким трудом нашедшем себя в творчестве, до конца
Слайд 27Разборчивая невеста. 1847. ГТГ
Разборчивая невеста. 1847. ГТГ
Слайд 28Искусно выстраивая мизансцену, художник изображает брак-сделку, столь распространенный в среде аристократического чиновничества. Здесь
Искусно выстраивая мизансцену, художник изображает брак-сделку, столь распространенный в среде аристократического чиновничества. Здесь
Слайд 29Сватовство майора. 1848—1849. ГТГ
Сватовство майора. 1848—1849. ГТГ
Слайд 30В «Сватовстве майора» — центральной картине зрелого периода творчества — Федотов как будто
В «Сватовстве майора» — центральной картине зрелого периода творчества — Федотов как будто
Слайд 31Сватовство майора. 1848—1849. ГТГ . Фрагмент
Сватовство майора. 1848—1849. ГТГ . Фрагмент
Слайд 32Отношение Федотова к собственному творчеству было похоже на мировосприятие актера народного театра, который,
Отношение Федотова к собственному творчеству было похоже на мировосприятие актера народного театра, который,
Слайд 33Излюбленный прием Федотова — контраст движений скрытых и явных, применяемый им и в
Излюбленный прием Федотова — контраст движений скрытых и явных, применяемый им и в
Слайд 34Ножки тонконогого стула, стоящего в правом углу, повторяют очертание широко расставленных ног майора,
Ножки тонконогого стула, стоящего в правом углу, повторяют очертание широко расставленных ног майора,
Слайд 35Вдовушка 1851 (1852?). ГРМ
Вдовушка 1851 (1852?). ГРМ
Слайд 36Картины Павла Андреевича Федотова «Свежий кавалер» и «Сватовство майора» вскоре после своего появления
Картины Павла Андреевича Федотова «Свежий кавалер» и «Сватовство майора» вскоре после своего появления
Слайд 37В последующих двух вариантах (оба — в ГТГ) Федотов стремится к обобщению и
В последующих двух вариантах (оба — в ГТГ) Федотов стремится к обобщению и
Слайд 38Портрет Н.П. Жданович за фортепьяно. 1849. ГРМ
Портрет Н.П. Жданович за фортепьяно. 1849. ГРМ
Слайд 39Портрет сестры полкового товарища Федотова, Надежды Жданович, — одно из лучших произведений художника.Поза
Портрет сестры полкового товарища Федотова, Надежды Жданович, — одно из лучших произведений художника.Поза
Слайд 40Портрет графини Е.П. Ростопчиной. 1850. ГТГ
Картон, масло. 21 x 17
После смерти художника осталось
Портрет графини Е.П. Ростопчиной. 1850. ГТГ
Картон, масло. 21 x 17
После смерти художника осталось
Слайд 41Игроки. 1851—1852. Киевский музей русского искусства
Игроки. 1851—1852. Киевский музей русского искусства
Слайд 42Есть определенная закономерность в том, что в последних картинах Федотова еще более четко,
Есть определенная закономерность в том, что в последних картинах Федотова еще более четко,
Слайд 43Правда, роль «действователя» — хозяина дома, играющего в карты, весьма опосредствованна. В акварели
Правда, роль «действователя» — хозяина дома, играющего в карты, весьма опосредствованна. В акварели
Слайд 44Завтрак аристократа. 1849—1850. ГТГ
Завтрак аристократа. 1849—1850. ГТГ
Слайд 45Представленная в картине ситуация сама по себе не уродлива, не безобразна. Сюжет, как всегда у
Представленная в картине ситуация сама по себе не уродлива, не безобразна. Сюжет, как всегда у
Слайд 46Завтрак аристократа. 1849—1850. ГТГ . Фрагмент
Завтрак аристократа. 1849—1850. ГТГ . Фрагмент
Слайд 47Как было отмечено исследователем творчества Федотова Д. В. Сарабьяновым, предметный мир играет у
Как было отмечено исследователем творчества Федотова Д. В. Сарабьяновым, предметный мир играет у
Слайд 48На примере «Завтрака аристократа» или «Разборчивой невесты» обычно говорят о влиянии Брюллова. Оно
На примере «Завтрака аристократа» или «Разборчивой невесты» обычно говорят о влиянии Брюллова. Оно
Слайд 49Портрет Е.Г. Флуга. Около 1850. ГРМ
Портрет Е.Г. Флуга. Около 1850. ГРМ
Слайд 50В ряду портретов, написанных Федотовым, резко выделяется одна из его поздних работ, изображение
В ряду портретов, написанных Федотовым, резко выделяется одна из его поздних работ, изображение
Слайд 51Анкор, еще анкор! 1851—1852. ГТГ
Анкор, еще анкор! 1851—1852. ГТГ
Слайд 52Александр Бенуа полвека спустя после создания «Анкора» впервые высказал то главное, что составляло
Александр Бенуа полвека спустя после создания «Анкора» впервые высказал то главное, что составляло
Слайд 53«То ли это распутник, изгнанный из гвардии за безнравственное поведение и не достойный
«То ли это распутник, изгнанный из гвардии за безнравственное поведение и не достойный
Слайд 54Картина писалась крайне тяжело, она стала последним законченным произведением Павла Федотова. Достигнув опыта
Картина писалась крайне тяжело, она стала последним законченным произведением Павла Федотова. Достигнув опыта
Слайд 55Следствие кончины Фидельки. 1844. ГРМ
Следствие кончины Фидельки. 1844. ГРМ
Слайд 56На рисунке разворачивается непонятная трагикомедия: и смешно и грешно. Умерла любимая барынина собачонка.
На рисунке разворачивается непонятная трагикомедия: и смешно и грешно. Умерла любимая барынина собачонка.
Слайд 57Первое утро обманутого молодого. 1844. ГРМ
Первое утро обманутого молодого. 1844. ГРМ