Содержание
- 2. Уникальное и вместе с тем характерное явление "серебряного века" российской культуры. Цикл музыкальных представлений русского театра
- 3. Борис Кустодиев. Эскиз группового портрета художников объединения «Мир искусства» (1916-1920)
- 4. Антрепренёр-авангардист Русский театральный и художественный деятель, антрепренёр-авангардист, один из основоположников группы «Мир Искусства», организатор «Русских сезонов»
- 5. Дягилев отлично знал живопись, театр, историю художественных стилей. В 1898 году он стал одним из организаторов
- 6. Ведущим и объединяющим звеном «Мира искусства» был Сергей Павлович Дягилев. Его неукротимая энергия, умение распознавать таланты
- 7. В 1896 г. Дягилев окончил университет с дипломом правоведа. В 1899 г., когда в Москве открылся
- 8. «Он не был художником, хотя писал акварелью, увлекался музыкой, пением, сочинял статьи об искусстве. Постепенно "его
- 9. Творческое «ядро» первых «Русских сезонов» С. Дягилев Николай Черепнин композитор А. Бенуа художник Л. Бакст художник
- 10. «Не Бородин, и не Римский, и не Шаляпин, и не Головин, и не Рерих, и не
- 11. D Главная особенность «сезонов» НОВАТОРСТВО И СИНТЕЗ ИСКУССТВ МУЗЫКА ХОРЕОГРАФИЯ КОСТЮМЫ ДЕКОРАЦИИ УТВЕРЖДЕНИЕ СТИЛЯ «МОДЕРН» Модерн
- 12. Выставка русской живописи Коровин К.А. Париж. Бульвар Капуцинок (1906) В 1906 г. Дягилев организовал в десяти
- 13. Изысканное оформление, осуществленное Бакстом при участии Бенуа, критика особенно выделяла. Успех сопровождал выставку и в Берлине,
- 14. Выставка русской живописи Бенуа А.Н. Купальня маркизы (1906) Врубель М.А. Пан (1899)
- 15. Врубель М.А. Утро (1897)
- 16. Тархов Н.А. За завтраком (1906) Серов В.А. Осенний вечер в Домотканово (1886)
- 17. Александра Пушкина “Пророк” Врубель М.А. Шестикрылый серафим (1904)
- 18. После организации художественной выставки русских худождников, имевшей большой успех и в Париже, и в Берлине, а
- 19. В 1907 году в рамках сезонов прошли Русские исторические концерты с участием Римского-Корсакова, Рахманинова, Глазунова и
- 20. Для дебюта русской оперы на сцене «Гранд-опера» Дягилев выбрал две оперы – «Бориса Годунова» Римского-Корсакова и
- 21. Оперные «сезоны» В 1908 году состоялись оперные сезоны, во время которых французов покорило выступление Шаляпина в
- 22. Плодотворным было сотрудничество Дягилева с известными композиторами тех лет — Рихардом Штраусом, Эриком Сати, Полем Дюком,
- 23. Игорь Стравинский (1882-1971) Л. Бакст А. Бенуа Н. Рерих «Жар-птица» (1910) «Петрушка» (1911) «Весна священная» (1913)
- 24. Игорь Стравинский (1882-1971) «Стравинский удивительным образом владеет оркестром. Инструменты звучат по-новому. Звучности их вызывают в слушателе
- 25. «Русские сезоны» 1909-1929 гг. Парижане были покорены музыкой Н. А. Римского-Корсакова, М. И. Глинки, А. П.
- 26. Балетные «сезоны» 1909-1929 гг. Балетные спектакли должны были явить миру новый музыкальный театр, которого еще не
- 27. Русский балет в Париже. Дягилев собрал творческий коллектив из самых великих деятелей искусства начала XX в.
- 28. Мастера балета «Балет как искусство умер, - еще недавно говорили французы, - и никакой силой его
- 29. После «Русского сезона» 1910 года Дягилев попытался определить «сущность и тайну» нового балетного спектакля. «Мы хотели
- 30. Мастера балета Михаил Фокин Вера Фокина Вацлав Нижинский Анна Павлова Матильда Кшесинская Тамара Карсавина Серж Лифарь
- 31. Мастера балета «Эксперименты с танцевальными формами Нижинского опережали время и потому были не сразу приняты зрителями.
- 32. Мастера балета Вацлав Нижинский Михаил Фокин Леонид Мясин Джордж Баланчин
- 33. Мастера балета «Фокин - истинный «поэт стиля». Он умеет вдохновляться им и творческим воображением уходит в
- 34. Для каждого спектакля М. Фокин подбирал особые средства выразительности. Костюмы и декорации соответствовали стилю той эпохи,
- 35. Первый шаг в поисках новой балетной эстетики - «Половецкие пляски», танцевальные сцены в опере «Князь Игорь»
- 36. Фокин не совершал ни малейшего насилия над музыкой и показал свою удивительную способность через танец выразить
- 37. Фокин сделал для балета то, что для русской драмы создал Художественный театр». Он хотел видеть в
- 38. Принципиальными спектаклями второго сезона стали «Шехеразада» и «Жар-птица». Идея эротического балета «Шехеразада» на музыку симфонической поэмы
- 43. Новым словом в балетной пластике была фокинская пантомима «Шехеразады», в которой натуральный жест занял главное место.
- 44. Михаил Фокин в балете «Шахерезада». Ида Рубинштейн и Вацлав Нижинский Михаил Фокин и Вера Фокина
- 46. Для Дягилева Фокин поставил такие балеты, как: «Шехерезада» на музыку Н.А. Римского-Корсакова и балет-сказка «Жар-птица» на
- 47. Петрушка - Вацлав Нижинский
- 48. Вечный, вненациональный герой балаганов всех стран - Петрушка - отождествлял собой и символ русской души, и
- 53. Образ Петрушки - может быть, лучшее творение Вацлава Нижинского. Идеально воплощенная пластическая характеристика героя – «колени
- 54. Вацлав Нижинский
- 55. «Согласование между мимикой и пластикой совершенное, всё тело выражает то, чего требует разум: у него красота
- 57. Другие балеты третьего сезона – «Нарцисс» Черепнина и «Призрак розы» на музыку Вебера – явились своеобразным
- 58. История о дебютантке, которая заснула после своего первого в жизни бала. Ей снится, что в окне
- 59. По замыслу Леона Бакста, костюм Нижинского был расшит шелковыми лепестками цвета увядшей розы. Вскоре многочисленные поклонницы
- 61. В 1912 г. Дягилев сказал, что Вацлав должен попробовать себя как хореограф. Он предложил подумать над
- 64. Затем в сезон 1913 г. он ставит «Весну священную» на музыку Стравинского и с декорациями Николая
- 65. В основу замысла «Весны священной» лёг сон Стравинского, в котором он увидел древний ритуал — молодая
- 68. Н.Риерих писал: «Я помню, как во время первого представления публика свистела и кричала так, что ничего
- 69. «Жар-пти́ца» — одноактный балет Игоря Стравинского в хореографии Михаила Фокина и оформлении Александра Головина и Леона
- 70. Балет написан по мотивам русских народных сказок о волшебной птице, которая является одновременно и благословением, и
- 71. Иван-царевич, преследуя Жар-птицу, попадает в мрачное царство Кощея Бессмертного. Ночью в саду резвятся, золотыми яблоками играют
- 72. А.Головин Эскиз костюма Царевича к балету И.Стравинского "Жар-птица Л. Бакст Эскиз костюма Царевны А.Головин Эскиз костюма
- 73. Партия Жар-птицы — лучшая в ряду "восточных красавиц" балерины Тамары Карсавиной, которую называли душой фокинских балетов.
- 74. Тамара Карсавина в партии Жар-птицы.
- 76. Тамара Карсавина Ее называли «женщиной, похожей на танцующее пламя, в свете и тенях которого обитает томная
- 78. В духе "босоножки" Айседоры Дункан была решена партия Царевны Ненаглядной Красы и ее подружек — они
- 79. Мастера балета «Павлова - такая же величина в танце, как Расин в поэзии, Пуссен в живописи
- 80. Анна Павлова - одна из величайших балерин xx века. После окончания Вагановского училища, в 1899 году
- 82. Арабеск Анны Павловой. Его загадку уловил Валентин Серов в своем плакате, написанном для «Русских сезонов» в
- 85. Первоначально танец назывался просто «Лебедь», и лишь через несколько лет появился эпитет «умирающий». Непривычно пустынная сцена.
- 88. Мастера балета «В ней чувствуется та раса, которая пленила древнего Ирода; в ней - гибкость змеи
- 89. Преподаватель танцовщицы Иды Рубинштейн Александр Ленский называл ее «будущей Сарой Бернар», а художник Лев Бакст —
- 90. Спустя два года Ида Рубинштейн участвовала в первых Русских сезонах Сергея Дягилева. В Париже исполняла партии
- 91. Она была первой непрофессиональной танцовщицей среди артистов с безупречной техникой русской балетной школы. Однако выступления Иды
- 94. В.Серов. Портрет Иды Рубинштейн. 1910 г
- 95. Художник изобразил танцовщицу полностью обнаженной, что само по себе было вызовом, так как на картине был
- 96. Успех «сезонов» связан не только с выбором блестящих исполнителей и классической музыки русских композиторов, но и
- 97. «Весна священная» И. Стравинского Декорации и костюмы Николая Рериха (1913)
- 98. Художники-декораторы Александр Бенуа Лев Бакст Валентин Серов Алексей Головин Николац Рерих Константин Коровин Мстислав Добужинский Евгений
- 99. «Наши художники совершили настоящий переворот в парижских художественных взглядах на значение и смысл декоративной части спектаклей.
- 100. Позднее Дягилев с его страстью к новаторству привлекал в качестве декораторов передовых художников Европы — Пабло
- 101. За период 1907—1922 гг. Дягилев организовал семьдесят спектаклей, двенадцать из них оформил Бакст. «Париж сходит с
- 102. «Передо мной около 30 французских газет, напечатавших длиннейшие статьи о «Русском Сезоне». Даже такие газеты, как
- 103. «Почитайте французские газеты всех лагерей и направлений за время «Русского Сезона», почитайте статьи о русской музыке,
- 105. Скачать презентацию