Скульптура Раннего Возрождения (XV век) презентация

Содержание

Слайд 2

Черты мировоззрения:

Специфический углублённый поиск;
Умозрительное построение;
Структурное единство;
Единый творческий метод, основанный на рисунке;
Интерес к рисунку
Личность

творца приобретает большой вес и значение

Черты мировоззрения: Специфический углублённый поиск; Умозрительное построение; Структурное единство; Единый творческий метод, основанный

Слайд 3

Черты скульптуры:

Стремление возродить идеалы античности;
Идея выражения духовных и нравственных ценностей через совершенство

пропорций, геометричность форм, белизну мрамора;
Гуманистическая тенденция => развитие статуарной пластики;
Полемика с поздней готикой;
Флоренция

Черты скульптуры: Стремление возродить идеалы античности; Идея выражения духовных и нравственных ценностей через

Слайд 4

1401 год

Флоренция: объявлен конкурс на изготовление 2ых (северных) ворот баптистерия
Участники: Якопо делла Кверча,

известный к тому моменту скульптор,
Лоренцо Гиберти,
Филиппо Брунеллески
Конкурсный сюжет: «Жертвоприношение Авраама» на рельефе в форме квадрифолии – соответственно воротам XIV века

1401 год Флоренция: объявлен конкурс на изготовление 2ых (северных) ворот баптистерия Участники: Якопо

Слайд 5

Рельеф Гиберти

Рельеф Гиберти

Слайд 6

Рельеф Брунеллески

Рельеф Брунеллески

Слайд 7

1420е годы

Новое решение проблемы статуи (Гиберти): статуя Иоанна Крестителя для фасада церкви Орсанмикеле;
Художественная

выразительность предпочитается технике (Нанни ди Банко): «Четверо святых» в церкви Орсанмикеле

1420е годы Новое решение проблемы статуи (Гиберти): статуя Иоанна Крестителя для фасада церкви

Слайд 8

Л.Гиберти, статуя Иоанна Крестителя в церкви Орсанмикеле

Л.Гиберти, статуя Иоанна Крестителя в церкви Орсанмикеле

Слайд 9

Н. ди Банко, «Четверо святых» в церкви Орсанмикеле

Н. ди Банко, «Четверо святых» в церкви Орсанмикеле

Слайд 10

Донателло

Обращается к круглой скульптуре: «Иоанн Евангелист» (1415, музей Флорентийского собора)
Драматическая и реалистическая тенденция:

«Распятие» для Санта-Кроче
Сочетание готических схем построения и беспокойной ритмики: «Давид»(1409)
Идеальная классическая модель совпадает с чертами его современников: «Святой Георгий»(1420)

Донателло Обращается к круглой скульптуре: «Иоанн Евангелист» (1415, музей Флорентийского собора) Драматическая и

Слайд 11

Слайд 12

Слайд 13

Донателло

Рельефы: малая глубина, но большее пространство: «Святой Георгий, убивающий дракона»
Точная перспектива, драматизм и

светонасыщенность: «Пир Ирода»
Отказ от стереотипа олимпийского спокойствия: «Давид»(ок.1430)
Трагизм, личностные переживания = начало кризиса гуманизма: «Положение во гроб» - рельеф с алтаря церкви Сан-Антонио в Падуе, «Юдифь», «Мария Магдалина»
Возврат к античности, но плавной, движущейся: статуя Гаттамелаты («Конный памятник кондотьеру»)

Донателло Рельефы: малая глубина, но большее пространство: «Святой Георгий, убивающий дракона» Точная перспектива,

Слайд 14

Слайд 15

Слайд 16

Слайд 17

Слайд 18

Якопо делла Кверча

Якопо делла Кверча

Слайд 19

Лука делла Робиа

Лука делла Робиа

Имя файла: Скульптура-Раннего-Возрождения-(XV-век).pptx
Количество просмотров: 80
Количество скачиваний: 0