Содержание
- 3. Разновидности источников света и их назначение для получения фотографии, роль света в выявлении формы и фактуры
- 4. Виды естественного освещения в пейзаже Светотеневое освещение Светотональное Малоконтрастное Фронтальное Боковое Контровое
- 5. Е.Ниязов из цикла «Старый город» Светотеневое освещение
- 7. Безбородов Н.В. «В низовьях реки Ишим» Светотональное
- 8. Кузьмин И.В. «Озеро Мангут» Малоконтрастное
- 9. В.Дорожинский «Июль» Фронтальное Если солнце находится над головой и освещает предметы прямо «в лоб», то оно
- 10. Е.Раскопов «Зима в Малых Карелах» Боковое Боковое освещение на фотографии получается, когда солнце светит сбоку. Появляются
- 11. Ляпин В.Н. «Закат» Безбородов Н.В. «Озеро засыпает» Контровое
- 12. Контровый свет используется художниками и фотографами в тех условиях, когда необходимо передать чёткий контур объекта, а
- 14. А.Агафонов «Мост в тумане» С.Киселёв «Утро» Съёмка объектов в дымке
- 15. Полякова З.Ф. «Вечерний полёт» Съёмка со световым эффектом Выбранный эффект должен соответствовать содержанию снимка и быть
- 16. Виды искусственного освещения: Передне-диагональное (боковое) Задне-диагональное (боковое) Резко-боковое Контровое Фронтальное В искусственном освещении натюрморта роль солнца
- 17. С.Лященко «Мир вещей» Передне-диагональное освещение
- 18. Задне-диагональное освещение
- 20. В рассматриваемом примере рисующий свет направлен на модель также несколько сверху. Такое освещение при съемке помогает
- 22. Резко – боковое освещение С.Лященко «Мир вещей» Предметы, имеющие рельефную поверхность, лучше всего снимать в резко-боковом
- 23. С.Лященко «Дуэт» Контровое освещение
- 24. Контровой или контурный – это освещение, когда световой поток направлен на модель сзади. Четко очерчена светом
- 25. Съёмка объекта рассеянным контровым светом С.Лященко «Мир вещей» Стеклянные, прозрачные предметы, лучше всего получаются при контровом
- 26. Фронтальное освещение С.Лященко «Мир вещей» Предметы с глянцевой поверхностью лучше всего фотографировать при фронтальном освещении.
- 27. Отчетливая светотень отсутствует и изображение рисуется мягкими тональными переходами. Светотональное освещение в портрете
- 28. Основной прибор направляется на лицо модели, второй устанавливается справа от аппарата как боковой свет и несколько
- 29. Каждой фактуре – свой свет. В тени фактура не видна. Мягкий, рассеянный свет мало способствует выявлению
- 30. И.Левитан «Вечерний звон» К.Моне «Руанский собор» К.С. Петров-Водкин «Скрипка» П.Сезанн «Натюрморт» Роль цвета в живописи
- 31. 1.Снимать в цвете лишь тогда, когда это имеет принципиальное значение, когда без цвета невозможно показать то,
- 32. Щевырногов В.З. «Закат на озере» Безбородов Н.В. «Озеро Эбейты» Безбородов Н.В. «Деревушка» О.Жуков «Ночная феерия» Цветонаполняемость
- 33. А.Лашков « Сумерки» Д Киреев « Непреходящее» А.Агафонов « Островок детства» Использование светофильтров
- 34. Воздействие цвета на подсознание А.Агафонов «Закат» В.Волошенко «Сентябрь» Хахалин И.В. «Зимняя сказка» А.Михайлов «Яблоки»
- 35. ЦВЕТ В ЖИВОПИСИ СОЧИНЕННЫЙ, а ЦВЕТ В ФОТОГРАФИИ ПОВТОРЯЕТ ПРИРОДНЫЙ ЦВЕТ
- 36. С Шипулин « На закате» А.Якубович «Полдень» А. Осин « Натюрморт» Искусство чёрно – белой фотографии
- 38. ЦВЕТ ВЛИЯЕТ НА ВОСПРИЯТИЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ
- 39. МОМЕНТ СЪЕМКИ, ВРЕМЯ СУТОК, ЭФФЕКТ И ЯВЛЕНИЕ ПРИРОДЫ
- 40. Правила работы фотохудожника: 1.Важнейший авторский и художественный компонент в фотографии – выбор. 2.Самая главная задача фотохудожника
- 41. Свет – изобразительный язык любой фотографии. Также как живописец работает красками, фотограф работает светом. С помощью
- 42. СВЕТ – СРЕДСТВО ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ
- 44. ФОТОХУДОЖНИК ПРИБЛИЖАЕТ НАС К ОБЪЕКТУ, фактура и материал производит сильное впечатление.
- 45. СВЕТ В ФОТОНАТЮРМОРТЕ ПОСТАНОВОЧНЫЙ, а В ФОТОПЕЙЗАЖЕ ЕСТЕСТВЕННЫЙ, ПРИРОДНЫЙ
- 46. СВЕТ И ТЕНИ КОМПОЗИЦИОННО ОРГАНИЗУЮТ НАТЮРМОРТ, ВЫДЕЛЯЮТ ГЛАВНОЕ, ДЕЛАЮТ ЕДИНЫМ ВСЕ ПРОСТРАНСТВО
- 47. СВЕТ СОЗДАЕТ НАСТРОЕНИЕ И АТМОСФЕРУ ПРОСТРАНСТВА БЛАГОДАРЯ ПЕРЕДАЧЕ ВОЗДУХА, СВЕТОВОЙ СРЕДЫ
- 48. СВЕТ ПЕРЕДАЕТ ГЛУБИНУ ПРОСТРАНСТВА, ПЕРСПЕКТИВУ
- 49. СВЕТ ЗАПОЛНЯЮЩИЙ И РАЗЛИТЫЙ ПО ВСЕМУ ПЕЙЗАЖУ НЕ ПРИДАЕТ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ СНИМКУ
- 50. Домашнее задание ПОИСК МЕСТА, НЕОБЫЧНОГО СОСТОЯНИЯ ПРИРОДЫ, МОМЕНТА СЪЕМКИ – задача фотохудожника
- 53. Итог урока 1. ПОЧЕМУ ФОТОГРАФИЯ МОЖЕТ РАССМАТРИВАТЬСЯ КАК ИСКУССТВО СВЕТОПИСИ? 2. ЧЕМ РАЗЛИЧАЮТСЯ НАТЮРМОТ В ЖИВОПИСИ
- 55. Скачать презентацию