Слайд 2
Слайд 3
Как движется взгляд изучая картинку
Слайд 4
Слайд 5
Слайд 6
1. ГАРМОНИЧНОЕ СООТНОШЕНИЕ ОБЪЕКТ-ФОН
фокус на нужном объекте, единая тональность
Слайд 7
ПРАВИЛО ТРЕТЕЙ
кадр делится на 9 равных частей, сюжетно важные объекты "размещаются" по пересечениям
линий, обеспечивая гармоничное деление кадра
Слайд 8
РАСФОКУС
творческое использование глубины резкости –
когда основной смысловой объект фотосюжета находится
в резкости,
а остальные размыты
Слайд 9
ПРОВОДКА
движущийся объект остается резким, а фон несфокусирован
Слайд 10
СИЛУЭТ
четкий силуэтный рисунок основного объекта съемки, цветом или светом отделяющий от фона
Слайд 11
Слайд 12
ОТРАЖЕНИЯ И ТЕНИ
такие же важные части сюжета и композиции, как объекты и фон
Слайд 13
ЧЕТКАЯ ПЕРСПЕКТИВА
может быть линейной и тональной
Линейная ТОНАЛЬНАЯ
Слайд 14
СОЧЕТАНИЕ ЛИНЕЙНОЙ И ТОНАЛЬНОЙ
ПЕРСПЕКТИВЫ
Слайд 15
КЛЮЧЕВОЙ МОМЕНТ
пиковый момент развития ситуации - перевод статьи Картье-Брессона
Слайд 16
ФРЕЙМИНГ
– работа с границами кадра:
- отрезка кадром сюжета, объекта съемки,
вокруг сюжетного объекта
создается рамка за счет других элементов кадра
Слайд 17
РАКУРСНАЯ СЪЕМКА
необычность направления взгляда при съемке
Слайд 18
кривая
КРИВЫЕ В КАДРЕ ВЕДУТ ВЗГЛЯД ЗРИТЕЛЯ
Слайд 19
Диагональный метод
Согласно правилу диагонали, важные элементы изображения должны быть установлены вдоль диагональных линий,
показанных на примерах. Диагональная композиция с направлением от левого нижнего угла к правому верхнему спокойнее, чем построенная на противоположной, более динамичной диагонали.
Слайд 20