Слайд 2
![композиция](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/45011/slide-1.jpg)
Слайд 3
![Как движется взгляд изучая картинку](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/45011/slide-2.jpg)
Как движется взгляд изучая картинку
Слайд 4
![](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/45011/slide-3.jpg)
Слайд 5
![ДЛЯ ЧЕГО КОМПОЗИЦИЯ](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/45011/slide-4.jpg)
Слайд 6
![1. ГАРМОНИЧНОЕ СООТНОШЕНИЕ ОБЪЕКТ-ФОН фокус на нужном объекте, единая тональность](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/45011/slide-5.jpg)
1. ГАРМОНИЧНОЕ СООТНОШЕНИЕ ОБЪЕКТ-ФОН
фокус на нужном объекте, единая тональность
Слайд 7
![ПРАВИЛО ТРЕТЕЙ кадр делится на 9 равных частей, сюжетно важные](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/45011/slide-6.jpg)
ПРАВИЛО ТРЕТЕЙ
кадр делится на 9 равных частей, сюжетно важные объекты "размещаются"
по пересечениям линий, обеспечивая гармоничное деление кадра
Слайд 8
![РАСФОКУС творческое использование глубины резкости – когда основной смысловой объект](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/45011/slide-7.jpg)
РАСФОКУС
творческое использование глубины резкости –
когда основной смысловой объект фотосюжета находится
в резкости, а остальные размыты
Слайд 9
![ПРОВОДКА движущийся объект остается резким, а фон несфокусирован](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/45011/slide-8.jpg)
ПРОВОДКА
движущийся объект остается резким, а фон несфокусирован
Слайд 10
![СИЛУЭТ четкий силуэтный рисунок основного объекта съемки, цветом или светом отделяющий от фона](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/45011/slide-9.jpg)
СИЛУЭТ
четкий силуэтный рисунок основного объекта съемки, цветом или светом отделяющий от
фона
Слайд 11
![](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/45011/slide-10.jpg)
Слайд 12
![ОТРАЖЕНИЯ И ТЕНИ такие же важные части сюжета и композиции, как объекты и фон](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/45011/slide-11.jpg)
ОТРАЖЕНИЯ И ТЕНИ
такие же важные части сюжета и композиции, как объекты
и фон
Слайд 13
![ЧЕТКАЯ ПЕРСПЕКТИВА может быть линейной и тональной Линейная ТОНАЛЬНАЯ](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/45011/slide-12.jpg)
ЧЕТКАЯ ПЕРСПЕКТИВА
может быть линейной и тональной
Линейная ТОНАЛЬНАЯ
Слайд 14
![СОЧЕТАНИЕ ЛИНЕЙНОЙ И ТОНАЛЬНОЙ ПЕРСПЕКТИВЫ](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/45011/slide-13.jpg)
СОЧЕТАНИЕ ЛИНЕЙНОЙ И ТОНАЛЬНОЙ
ПЕРСПЕКТИВЫ
Слайд 15
![КЛЮЧЕВОЙ МОМЕНТ пиковый момент развития ситуации - перевод статьи Картье-Брессона](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/45011/slide-14.jpg)
КЛЮЧЕВОЙ МОМЕНТ
пиковый момент развития ситуации - перевод статьи Картье-Брессона
Слайд 16
![ФРЕЙМИНГ – работа с границами кадра: - отрезка кадром сюжета,](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/45011/slide-15.jpg)
ФРЕЙМИНГ
– работа с границами кадра:
- отрезка кадром сюжета, объекта съемки,
вокруг
сюжетного объекта создается рамка за счет других элементов кадра
Слайд 17
![РАКУРСНАЯ СЪЕМКА необычность направления взгляда при съемке](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/45011/slide-16.jpg)
РАКУРСНАЯ СЪЕМКА
необычность направления взгляда при съемке
Слайд 18
![кривая КРИВЫЕ В КАДРЕ ВЕДУТ ВЗГЛЯД ЗРИТЕЛЯ](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/45011/slide-17.jpg)
кривая
КРИВЫЕ В КАДРЕ ВЕДУТ ВЗГЛЯД ЗРИТЕЛЯ
Слайд 19
![Диагональный метод Согласно правилу диагонали, важные элементы изображения должны быть](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/45011/slide-18.jpg)
Диагональный метод
Согласно правилу диагонали, важные элементы изображения должны быть установлены вдоль
диагональных линий, показанных на примерах. Диагональная композиция с направлением от левого нижнего угла к правому верхнему спокойнее, чем построенная на противоположной, более динамичной диагонали.
Слайд 20
![](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/45011/slide-19.jpg)