Слайд 2
![Гюстав Курбе родился в 1819 году в Орнане, городке с](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-1.jpg)
Гюстав Курбе родился в 1819 году в Орнане, городке с населением
около трёх тысяч человек, расположенным во Франш-Конте, в 25 км от Безансона, около швейцарской границы. Его отец, Режис Курбе, владел виноградниками около Орнана. В 1831 году будущий художник начал посещать семинарию в Орнане.
Утверждается, что его поведение столь контрастировало с тем, что ожидалось от семинариста, что никто не брался отпускать ему грехи. Так или иначе, в 1837 году по настоянию отца Курбе поступил в Collège Royal в Безансоне, что, как надеялся его отец, должно было подготовить его к дальнейшему юридическому образованию. Одновременно с обучением в коллеже, Курбе посещал занятия в Академии, где его учителем был Шарль-Антуан Флажуло, ученик крупнейшего французского художника-классициста Жака-Луи Давида.
Слайд 3
![В 1839 году он отправился в Париж, дав отцу обещание,](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-2.jpg)
В 1839 году он отправился в Париж, дав отцу обещание, что
будет изучать там юриспруденцию. в Париже Курбе познакомился с художественной коллекцией Лувра. На его творчество, в особенности раннее, большое влияние впоследствии оказали малые голландцы и испанские художники, в особенности Веласкес, у которых он заимствовал общие тёмные тона картин.
Курбе не стал заниматься юриспруденцией, а вместо этого начал занятия в художественных мастерских, прежде всего у Шарля де Штейбена. Затем он отказался от получения формального художественного образования и стал работать в мастерских Суисса и Ляпена.
В мастерской Суисса не было специальных занятий, студенты должны были изображать обнажённую натуру, и их художественные поиски не ограничивались. Такой стиль обучения хорошо подходил Курбе.
Слайд 4
![В 1844 году первая картина Курбе, «Автопортрет с собакой», была](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-3.jpg)
В 1844 году первая картина Курбе, «Автопортрет с собакой», была выставлена
в Парижском салоне (все остальные картины были отвергнуты жюри).
С самого начала художник показал себя крайним реалистом, и чем далее, тем сильнее и настойчивее следовал по этому направлению, считая конечной целью искусства передачу действительности и жизненной прозы и пренебрегая при этом даже изяществом техники. В 1840-х годах он написал большое количество автопортретов.
Слайд 5
![Между 1844 и 1847 годами Курбе несколько раз посетил Орнан,](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-4.jpg)
Между 1844 и 1847 годами Курбе несколько раз посетил Орнан, а
также путешествовал в Бельгию и Нидерланды, где ему удалось установить контакт с продавцами живописи. Одним из покупателей его работ был голландский художник и коллекционер, один из основателей Гаагской школы живописи Хендрик Виллем Месдаг.
Впоследствии это заложило основы широкой известности живописи Гюстава Курбе за пределами Франции. Примерно в это же время художник устанавливает связи в парижских артистических кругах. Так, он посещал кафе Brasserie Andler (находившееся непосредственно около его мастерской), где собирались представители реалистического направления в искусстве и литературе, в частности, Шарль Бодлер и Оноре Домье.
Слайд 6
![В конце 1840-х годов официальным направлением французской живописи все ещё](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-5.jpg)
В конце 1840-х годов официальным направлением французской живописи все ещё был
академизм, и работы художников реалистического направления периодически отвергались устроителями выставок.
Так, в 1847 году все три работы Курбе, представленные в Салон, были отвергнуты жюри. Более того, в этом году жюри Салона отвергло работы большого числа известных художников, включая Эжена Делакруа, Домье и Теодора Руссо, так что они вынашивали планы о создании собственной выставочной галереи.
Планы не осуществились из-за начавшейся революции. В результате в 1848 году году все семь работ Курбе, представленных жюри, были выставлены в Салоне, но ему не удалось продать ни одну картину.
Слайд 7
![При уме и значительном таланте художника, его натурализм, приправленный, в](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-6.jpg)
При уме и значительном таланте художника, его натурализм, приправленный, в жанровых
картинах, социалистической тенденцией, вызвал много шума в артистических и литературных кругах и приобрёл ему немало врагов (к ним относился Александр Дюма-сын), хотя также и массу приверженцев, к числу которых принадлежал известный писатель и теоретик анархизма Прудон.
Его реализм порождал скандалы на протяжении всей его жизни....
Рихард Мутер писал: «Его ненавидели за то, что, в совершенстве владея мастерством, он писал так же естественно, как другие едят, пьют или разговаривают.»
Слайд 8
![В конце концов, Курбе стал главой реалистической школы, возникшей во](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-7.jpg)
В конце концов, Курбе стал главой реалистической школы, возникшей во Франции
и распространившейся оттуда в другие страны, особенно в Бельгию. Уровень его неприязни прочих художников дошла до того, что в течение нескольких лет он не участвовал в парижских салонах, а на всемирных выставках устраивал из своих произведений особые выставки, в отдельных помещениях.
В 1871 Курбе примкнул к Парижской коммуне, управлял при ней общественными музеями и руководил низвержением Вандомской колонны.
Слайд 9
![После падения Коммуны, отсидел, по приговору суда, полгода в тюрьме;](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-8.jpg)
После падения Коммуны, отсидел, по приговору суда, полгода в тюрьме; позже
был приговорён к пополнению расходов по восстановлению разрушенной им колонны. Это заставило его удалиться в Швейцарию, где он и умер в нищете в 1877.
Слайд 10
!["Похороны в Орнане". 1849-1850 гг. Музей д'Орсэ, Париж.](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-9.jpg)
"Похороны в Орнане". 1849-1850 гг. Музей д'Орсэ, Париж.
Слайд 11
![Крупноформатная картина, написанная в 1849—1850 годах. На полотне Курбе расположил](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-10.jpg)
Крупноформатная картина, написанная в 1849—1850 годах.
На полотне Курбе расположил около пятидесяти
фигур в натуральную величину. Сюжет, взятый из повседневной жизни, превращается в эпопею, посвященную нравам, обычаям, характерам французской провинции. Здесь можно видеть мэра, нотариуса, кюре, весь церковный притч, соседей, друзей, родственников автора.
Картина была представлена на Парижском салоне 1851 года и вызвала очень бурную реакцию зрителей и критиков. Главным образом, большинство высказывавшихся считали, что обычные сельские похороны недостойны такого масштабного полотна. Многие издевались над картиной.
Слайд 12
![Когда Курбе стал компоновать на холсте свое произведение, у него](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-11.jpg)
Когда Курбе стал компоновать на холсте свое произведение, у него сложился
монументальный замысел. «В настоящий момент, – пишет он, – я компоную мою картину на холсте. Я не только получил от кюре похоронные одежды, но даже убедил его позировать, так же как и викария. У меня с ним было два совершенно смехотворных разговора на моральные и философские темы. Я должен был несколько дней отдохнуть после картины, которую я только что сделал: больше не выносила голова. Все орнанцы считают честью фигурировать в «Похоронах»».
И действительно, многие жаждали попасть в картину. «Я думал обойтись без двух певчих, — вспоминал Курбе, — но это не прошло… Они жаловались, говоря, что никогда не сделали мне ничего дурного, пришлось писать и певчих».
Слайд 13
![Реализм Курбе выразился ещё и в том, что он акцентировал](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-12.jpg)
Реализм Курбе выразился ещё и в том, что он акцентировал внимание
на самом процессе похорон человека, а не на его деяниях или на посмертной участи его души, как это делалось раньше.
При этом личность покойного здесь остаётся анонимной, превращаясь в собирательный образ смерти. Это делает картину осовремененным вариантом очень популярного в Средние века сюжета, под названием Пляска смерти.На Всемирную выставку 1855 года жюри допускает 11 полотен Курбе, но «Похороны в Орнане» отвергнуты.
Слайд 14
![Знаменательно высказывание известного скульптора Бурделя об этом произведении: «Курбе универсален.](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-13.jpg)
Знаменательно высказывание известного скульптора Бурделя об этом произведении: «Курбе универсален. В
"Похоронах в Орнане" плачущие женщины – это все женщины, собака – это все собаки. Курбе берет природу у ее истоков и остается вполне человечным. Он станковый живописец, и в качестве такового я сужу о нем. Он не декоратор, а прирожденный живописец. В этой категории он первый в своей эпохе».
Слайд 15
!["Автопортрет (Курбе с черной собакой)". 1844 г. Музей дю Петит Палас, Париж.](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-14.jpg)
"Автопортрет (Курбе с черной собакой)". 1844 г. Музей дю Петит Палас,
Париж.
Слайд 16
!["Лиса на снегу". 1860 г. Музей искусств, Даллас](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-15.jpg)
"Лиса на снегу". 1860 г. Музей искусств, Даллас
Слайд 17
!["Автопортрет (Мужчина с трубкой)".](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-16.jpg)
"Автопортрет (Мужчина с трубкой)".
Слайд 18
![В 1847 году Курбе посетил Голландию. После этой поездки произошел](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-17.jpg)
В 1847 году Курбе посетил Голландию. После этой поездки произошел перелом
в творчестве художника. Под влиянием голландского искусства он порвал с романтизмом, по крайней мере, с его стилевыми приемами. Написанный в том же году великолепный автопортрет «Человек с трубкой» (№ 7) знаменует собой рождение нового искусства, в то же время утверждая вечную связь реализма с лучшими традициями романтизма.
Слайд 19
![Бурное море](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-18.jpg)
Слайд 20
![Раненый. 1844-1854](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-19.jpg)
Слайд 21
![Гюстав Курбе. Уснувшая пряха. 1853](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-20.jpg)
Гюстав Курбе. Уснувшая пряха. 1853
Слайд 22
![Дробильщики камня. 1849](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-21.jpg)
Слайд 23
![Скалы в Этрета. 1869](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-22.jpg)
Слайд 24
![Женщина с попугаем](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-23.jpg)
Слайд 25
![Воодушевлённый успехом картины Александра Кабанеля «Рождение Венеры», представленной на Парижском](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-24.jpg)
Воодушевлённый успехом картины Александра Кабанеля «Рождение Венеры», представленной на Парижском салоне
1863 года, Курбе хотел повторить его со своей картиной, изображающей обнажённое женское тело.
Ему не удалось это в 1864 году, когда его картина «Венера и Психея» была отвергнута жюри. Через два года Курбе представил новую картину «Женщина с попугаем», которая прошла через строгий отбор жюри и была выставлена на Парижском салоне 1866 года.
Слайд 26
![Портрет Жульетты Курбе. 1874](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-25.jpg)
Портрет Жульетты Курбе. 1874
Слайд 27
![Картина Гюстава Курбе 1855 года. Полное название — «Мастерская художника.](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-26.jpg)
Картина Гюстава Курбе 1855 года. Полное название — «Мастерская художника. Истинная
аллегория семи лет моей творческой и нравственной жизни». Начатая в конце 1854 года, картина была закончена в течение шести недель.
Слайд 28
![](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-27.jpg)
Слайд 29
![Это гигантское полотно Курбе сделал центральным экспонатом своего «Павильона реализма»,](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-28.jpg)
Это гигантское полотно Курбе сделал центральным экспонатом своего «Павильона реализма», устроенного
им в противовес официальной экспозиции французской живописи на Всемирной выставке 1855 года. Второе название этой картины: «Реальная аллегория, характеризующая семилетний период моей творческой жизни». Таким образом, ее можно отчасти считать саморекламой художника.
Слайд 30
![В центре композиции мы видим самого художника, пишущего пейзаж. За](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-29.jpg)
В центре композиции мы видим самого художника, пишущего пейзаж. За его
работой наблюдают обнаженная натурщица и маленький мальчик. О фигурах, стоящих справа, Курбе сообщал в письме к Шамфлери: «Это люди, разделяющие мои идеи; они достойны жизни». Среди них — Шамфлери, Брюйа, Прудон и Бодлер. Фигуры слева «достойны смерти; это страдание, нищета, роскошь, эксплуатируемые и эксплуататоры». Несмотря на подробные автообъяснения, загадок у этого произведения хватает. Курбе что-то недоговаривал, делая это сознательно. «Да будет счастлив тот, — воскликнул он в том же письме, — кто сумеет разгадать эту загадку!»
Слайд 31
![Изображенные на картине фигуры расположены на обширном затемненном пространстве так,](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-30.jpg)
Изображенные на картине фигуры расположены на обширном затемненном пространстве так, что
невозможно не только установить их взаимоотношения, но даже понять, подозревают ли они о существовании друг друга. Мотивировка этого дана во втором названии произведения — не «реальная сцена», а «аллегория реальности».
Все персонажи здесь появляются лишь для того, чтобы каким-то образом описать и разъяснить творчество художника. Они представлены в виде «живого табло» — популярной в то время игры. В нее играли так — участники надевали театральные костюмы и замирали в выбранных ими позах, изображая «живую картину», значение которой должны были угадать зрители.
Слайд 32
![Оживляя эту статичную композицию, Курбе искусно манипулирует светом и тенью.](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-31.jpg)
Оживляя эту статичную композицию, Курбе искусно манипулирует светом и тенью. Поскольку
атмосфера картины достаточно мрачна и печальна, художник заставляет основной свет падать сквозь отверстие сзади, а дополнительный источник света устанавливает справа.
Разрозненные портреты Курбе объединяет в группы, ритмично чередуя свет и тень и размещая головы стоящих вдоль одной линии.
Слайд 33
![](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-32.jpg)
Слайд 34
![](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-33.jpg)
Слайд 35
![](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-34.jpg)
Слайд 36
![](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-35.jpg)
Слайд 37
![](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-36.jpg)
Слайд 38
![](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-37.jpg)
Слайд 39
![](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-38.jpg)
Слайд 40
![«Возвращение крестьян с ярмарки» (1850),](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-39.jpg)
«Возвращение крестьян с ярмарки» (1850),
Слайд 41
![Классицисты искали героев в античности, романтики выбирали в качестве героев](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-40.jpg)
Классицисты искали героев в античности, романтики выбирали в качестве героев людей
ярких, необычных, действующих в исключительных обстоятельствах, реалисты сделали главной темой искусства своих современников, занятых повседневными делами. Курбе чувствовал себя первооткрывателем, и это придавало его произведениям особую значительность: «Возвращение крестьян с ярмарки» (1850), «Здравствуйте, господин Курбе» (1854).
Слайд 42
![«Здравствуйте, господин Курбе» (1854).](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-41.jpg)
«Здравствуйте, господин Курбе» (1854).
Слайд 43
![В мае 1854 года Курбе совершил поездку в Монпелье по](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-42.jpg)
В мае 1854 года Курбе совершил поездку в Монпелье по приглашению
Альфреда Брюйа, известного мецената и коллекционера. Курбе представил самого себя с тростью и ранцем за спиной в тот самый момент, когда по дороге в Монпелье его встретили Брюйа, его слуга и собака. Выбор подобного сюжета, написанного с прямолинейным реализмом и правдивостью, произвел сенсацию на Всемирной выставке в Париже в 1855 году.
Слайд 44
![Портрет прекрасно ирландки](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-43.jpg)
Портрет прекрасно ирландки
Слайд 45
![Пейзаж в Фонтенбло, 1855 Рейксмузеум, Амстердам](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-44.jpg)
Пейзаж в Фонтенбло, 1855 Рейксмузеум, Амстердам
Слайд 46
![Натюрморт с яблоками, 1872 Рейксмузеум, Амстердам](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-45.jpg)
Натюрморт с яблоками, 1872 Рейксмузеум, Амстердам
Слайд 47
![Курбе выступает как автор замечательных пейзажей, прославляющих стихийную мощь природы,](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-46.jpg)
Курбе выступает как автор замечательных пейзажей, прославляющих стихийную мощь природы, – густые
леса с их дикими обитателями, водопады, бушующие волны моря, горы: «Убежище ланей» (1866), «Водопад в Конше» (1864), «Море» (1864), «Хижина в горах» (1874).
Слайд 48
![](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-47.jpg)
Слайд 49
![](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-48.jpg)
Слайд 50
![Попытка правительства привлечь художника на свою сторону путем вручения ему](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-49.jpg)
Попытка правительства привлечь художника на свою сторону путем вручения ему ордена
Почетного легиона не увенчалась успехом. Отклоняя пожалованный ему в 1865 году правительством орден Почетного легиона, он пишет министру изящных искусств М. Ришару: «Мои убеждения как гражданина не позволяют мне принять награду, основанную прежде всего на монархических принципах. Я соблюдаю свое достоинство, оставаясь верным основным правилам всей моей жизни; поступившись ими, я продал бы свое достоинство за показные почести. Мне пятьдесят лет, и я всегда был сам себе господином; позвольте же мне окончить мою жизнь свободным человеком; когда я умру, обо мне скажут: он не принадлежал ни к какой школе или академии, ни к какому бы то ни было вероисповеданию или направлению, и вообще не был приверженцем какого бы то ни было режима, а только свободы»…
Слайд 51
![Борцы](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/168642/slide-50.jpg)