Тема. Идея. Сюжет. Фабула. Композиция. Художественный образ презентация

ТЕМА
Понятие многоаспектное
то, что положено в основание, что является опорой произведения

ЯЗЫК КАК ТЕМА
Кони, топот, инок,
Но не речь, а черен он.
Идем, молод, долом меди.
Чин зван мечем навзничь.
Голод, чем меч долог?
(В. Хлебников «Перевертень»)

ТЕМА
Опорные «звенья» структуры – текста
опора всего текста (событийная, проблемная, языковая и т.п.)

ТЕМАТИЧЕСКИЕ УРОВНИ
Онтологический (от греч. ontos– сущное + logos– учение)
«Человек в определенных обстоятельствах»
Предметно-изобразительный уровень

ОНТОЛОГИЧЕСКИЙ УРОВЕНЬ
Проекция важнейших вопросов человеческого бытия

«ЧЕЛОВЕК В ОПРЕДЕЛЕННЫХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ»
Частная проблематика:
Производственная тематика
Частный семейный конфликт

ПРЕДМЕТНО-ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЙ УРОВЕНЬ
Мама спит, она устала…
Ну и я играть не стала!
Я волчка не завожу,
А уселась и сижу.
Не шумят мои игрушки,
Тихо в комнате пустой.
А по маминой подушке
Луч крадется золотой.
И сказала я лучу:
– Я тоже двигаться хочу!
Я бы многого хотела:
Вслух читать и мяч катать,
Я бы песенку пропела,
Я б могла похохотать,
Да мало ль я чего хочу!
Но мама спит, и я молчу.
Луч метнулся по стене,
А потом скользнул ко мне.
– Ничего, – шепнул он будто, –
Посидим и в тишине!..
(Е. Благинина)

ИДЕЯ
Субъективна
толкование образного смысла произведения
Авторская идея
Идея текста

ИДЕЯ
не фикция, она существует, но существует не в раз и навсегда застывшем виде, а в виде смыслопорождающей матрицы: смыслы рождаются всякий раз, когда читатель сталкивается с текстом, однако это вовсе не калейдоскоп, здесь есть свои границы, свои векторы понимания.

СЮЖЕТ И ФАБУЛА

КОМПОНЕНТЫ СЮЖЕТА
Экспозиция
Завязка
Развитию действия
Кульминация
Развязка
Пролог
Предыстория
Авторское отступление, вставная новелла
эпилог

КОМПОЗИЦИЯ
соотнесенность, взаимосвязь всех составляющих произведение частей, эпизодов, образов.

КОМПОЗИЦИЯ
Внешняя (архитектоника)
Внутренняя

ТИПЫ КОМПОЗИЦИИ
Концентрическая композиция
Зеркальная симметрия
Кольцевая композиция
Линейная композиция

АНАЛИЗ КОМПОЗИЦИИ
значимые для интерпретации произведения повторы
семантические переклички в частях текста
языковые сигналы, маркирующие композиционные части произведения
особенности членения текста с его содержанием и определять роль дискретных композиционных единиц в составе целого
связь повествовательной структуры текста как его «глубинной композиционной структуры» (Б.А. Успенский) с его внешней композицией

ОБРАЗ
в философии (в теории познания) под образом понимается любое отражение действительности (и понятийное, и чувственное);
в психологии образ – синоним представления, т.е. мысленного созерцания предмета в его целостности (его "воображения");
в эстетике – воспроизведение целостности предмета в определенной системе знаков.

ГЕГЕЛЬ
"От теоретического, научного изучения художественное осмысление отличается тем, что оно интересуется предметом в его единичном существовании и не стремится превратить его во всеобщую мысль и понятие"

ГЕГЕЛЬ
"...Об искусстве можно утверждать, что оно выявляет дух и превращает любой образ во всех точках его видимой поверхности в глаз, образующий вместилище души [...] Оно превращает в глаз не только телесную форму, выражение лица, жесты и манеру держаться, но точно так же поступки и события, модуляции голоса, речи и звука на всем протяжении и всех условиях их проявления..."