Слайд 2Музыкальная культура развивалась во взаимодействии двух основных направлений: светского и духовного, церковного. Светская
музыка в своих истоках опиралась на народно-песенную, танцевальную культуру. Духовная музыка всегда была связана с богослужением.
Слайд 4Духовная музыка
Вокальные или вокально-инструментальные произведения на тексты религиозного характера, исполняемые во время церковной
службы.
Слайд 5Церковная музыка всегда обращена к темам Священного Писания. Драматургия образов страдания, смерти, воскресения
Христа является основой развития духовной музыки.
Слайд 6В церковном обряде музыка и слово в единстве с другими видами искусства определяют
целостность драматического действа, построенного на контрастах различных образов.
Слайд 7В восточной, православной церкви это литургия и всенощная, венчание и молебен, в истоках
которых лежит знаменный распев.
Слайд 8Православная церковь
В основе – знаменный распев
Литургия и всенощная
Венчание
и молебен
Слайд 9П.И.Чайковский
М.Березовский
С.В.Рахманинов
Слайд 10В западной, католической церкви — месса, реквием, страсти, кантаты и др. В их
основе - хорал, многоголосное пение в сопровождении органа или оркестра.
Слайд 11Католическая церковь
В основе – хорал
Месса
Страсти
Реквием
Кантата
Слайд 13Библейское слово и его преломление в мелодиях церковных распевов определяли высокую художественно-нравственную силу
воздействия духовной музыки. Религиозные сюжеты и формы церковной музыки преобладают в творчестве немецкого композитора И.С.Баха и русского композитора М.Березовского.
Слайд 14Бах чаше всего писал музыку для органа и хора, а Березовский — для
хора a’capella. Благодаря полифонии основная мысль каждого их сочинения получает глубокое и многогранное развитие.
Слайд 15Содержание хора «Kyrie, eleison!» из «Высокой мессы» И.С. Баха и 1-й части духовного
концерта «Не отвержи мене во время старости» М.Березовского развертывается в совершенной полифонической форме — фуге.
Слайд 16Светская музыка
Музыка, свободная от церковного влияния.
Слайд 17История возникновения
С XVI в. развивается камерная музыка.
С середины XVIII в. активизируется светская концертная
жизнь.
Формируются классические виды инструментального ансамбля – соната, трио, квартет.
Слайд 18Написанная для небольшого состава исполнителей, камерная музыка звучала в домашней обстановке или при
дворах знатных вельмож. Исполнителей, работавших в придворных ансамблях, называли камермузыкантами.
Слайд 19Постепенно камерная музыка стала исполняться не только в узком кругу знатоков и любителей
музыки, но и в больших концертных залах.
Слайд 20Разнообразны камерные вокальные и инструментальные миниатюры композиторов-романтиков XIX в. К ним относятся песни
Ф.Шуберта, фортепианные песни без слов Ф.Мендельсона, каприсы Н.Паганини, вальсы, ноктюрны, прелюдии, баллады Ф.Шопена, романсы М.Глинки, пьесы П.Чайковского и многое другое.