Слайд 2В музыкальном наследии Петра Ильича Чайковского камерное вокальное
творчество занимает особое место.
На протяжении
всей творческой жизни
композитор обращался к этому жанру; являясь его лирическим дневником, романсы одновременно стали и творческой лабораторией, «где переплавлялись и откуда
выходили самые яркие, сильные и крупные его музыкальные детища»
(Р. Петрушанская).
Слайд 3Двенадцать романсов соч. 60 стали самым крупным собранием вокальной лирики Чайковского. Они содержат
различные образцы романсового жанра, являясь своего рода «промежуточным итогом» на пути к более поздним сочинениям.
Слайд 4Сквозным для этого опуса стал образ ночи, который, однако, находит самое разное претворение,
помимо традиционных для Чайковского состояний одиночества и тоски (лирическое размышление «Ночь» на стихи Я. Полонского).
Слайд 5В «Ночи» основным принципом развития является вариантный повтор. Весь романс основан на повторах
основной мелодико-гармонической лейтформулы, возникшей в начале, но при повторах происходят небольшие изменения и появляются различные варианты.
Слайд 6Постоянное повторение концентрирует всё внимание слушателя на одной главной идее романса - трагической
безысходности, характерной для позднего творчества
П.И. Чайковского в целом.
Слайд 7Ясно заметна тенденция объединить романсы одного опуса в музыкально-поэтический цикл, раскрыть в нем
целый комплекс многообразных и противоречивых переживаний.
Слайд 8Господствует один образ – образ ночи, получающий самое разнообразное воплощение и горькие сожаления
о прошлом.
Слайд 9В этом глубоко жизненном сплетении противоречивых чувств и мыслей – сила музыки Чайковского,
покоряющей прежде всего правдой высказывания о себе самом, о людях и действительности своего времени.