Слайд 2
![Академизм Жан-Огюст Доминик Энгр 1780-1867](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-1.jpg)
Академизм
Жан-Огюст Доминик Энгр
1780-1867
Слайд 3
![Автопортрет](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-2.jpg)
Слайд 4
![Биография Энгра Родился в Монтабане 29 августа 1780. В 1791](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-3.jpg)
Биография Энгра
Родился в Монтабане 29 августа 1780. В 1791 поступил в
Тулузскую Академию, был учеником Г.Ж.Рока и Вигана, сотрудничал с Ж.Брианом. Занимался музыкой, подрабатывал игрой на скрипке в оркестре оперного театра Тулузы. В 1797 приехал в Париж и поступил в мастерскую Жака Луи Давида, а спустя два года был принят в Школу изящных искусств.
Слайд 5
![Послы Агамемнона у Ахилла 1801 В 1801 был награжден Большой](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-4.jpg)
Послы Агамемнона у Ахилла
1801
В 1801 был награжден Большой (Первой) Римской премией
за картину «Послы Агамемнона у Ахилла» (однако так и не смог получить деньги от французского казначейства, которое взамен выделило ему студию и скромное содержание). В дальнейшем выставлялся в Салоне (в 1803, 1805), однако первые его работы получили негативную оценку критиков. Многие поступки Энгра объяснялись его повышенной чувствительностью к критике и обидчивостью.
Слайд 6
![Портрет Наполеона на императорском троне](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-5.jpg)
Портрет Наполеона на императорском троне
Слайд 7
![Смерть Леонардо да Винчи](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-6.jpg)
Слайд 8
![Портрет Николо Паганини В 1806 он переехал в Рим, где](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-7.jpg)
Портрет Николо Паганини
В 1806 он переехал в Рим, где вскоре получил
студию. В этот период Энгр, зарабатывая на жизнь, сделал множество портретов карандашом (ныне большинство из них хранится в музее Энгра в Монтабане).
Слайд 9
![Мадам Ривьер Энгр живет в Париже, зарабатывая на жизнь портретами](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-8.jpg)
Мадам Ривьер
Энгр живет в Париже, зарабатывая на жизнь портретами («Мадам Ривьер»,
«Мадемуазель Ривьер»). В Салоне 1806 г. выставляются несколько работ Энгра, однако картины получают прохладную оценку официальной критики.
Слайд 10
![Мадемуазель Ривьер](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-9.jpg)
Слайд 11
![Портрет Фолибера Ривьера](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-10.jpg)
Слайд 12
![Мадам Девосе В 1806—20 гг. художник живет в Риме, где](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-11.jpg)
Мадам Девосе
В 1806—20 гг. художник живет в Риме, где с воодушевлением
изучает итальянское искусство эпохи Возрождения, особенно творчество Рафаэля. В Италии художник продолжает писать портреты («Мадам Девосе»,портрет Франсуа Мариуса Гране).
Слайд 13
![Сравните с «Донной Велатой» Рафаэля Санти](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-12.jpg)
Сравните с «Донной Велатой»
Рафаэля Санти
Слайд 14
![Портрет Гране](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-13.jpg)
Слайд 15
![Луи Франсуа Бертен Старший Во второй парижский период художником были](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-14.jpg)
Луи Франсуа Бертен Старший
Во второй парижский период художником были созданы
настоящие шедевры портретной живописи («Франсуа Бертен»).
Слайд 16
![Работы в Риме Создает мифологические полотна («Эдип и Сфинкс», «Юпитер](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-15.jpg)
Работы в Риме
Создает мифологические полотна («Эдип и Сфинкс», «Юпитер и Фетида»),
обращается к мотиву обнаженной натуры («Большая купальщица», «Большая одалиска»), разрабатывает литературные сюжеты («Руджьер, освобождающий Анджелику»).
Произведения Энгра отмечены классической стройностью композиции, тонким чувством цвета, гармоничностью ясного, светлого колорита, но главную роль в его творчестве играет гибкий, пластически выразительный линейный рисунок.
Слайд 17
![Эдип и Сфинкс](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-16.jpg)
Слайд 18
![Юпитер и Фетида](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-17.jpg)
Слайд 19
![Большая одалиска](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-18.jpg)
Слайд 20
![Купальщица Вальпинсон](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-19.jpg)
Слайд 21
![Одалиски с рабами](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-20.jpg)
Слайд 22
![Портрет Мадлен Шапель В 1813 г. Энгр женится на родственнице](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-21.jpg)
Портрет Мадлен Шапель
В 1813 г. Энгр женится на родственнице одной из
своих римских знакомых — Мадлен Шапель. Этот брак оказался счастливым, несмотря на то, что жених и невеста были сосватаны заочно и оба дали согласие на брак, не зная друг друга.
Слайд 23
![Обет Людовика XIII В 1820 г. Энгр переехал во Флоренцию.](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-22.jpg)
Обет Людовика XIII
В 1820 г. Энгр переехал во Флоренцию. Главная работа
флорентийского периода — алтарная композиция «Обет Людовика XIII», исполненная для собора в Монтобане. Над этой картиной Энгр работал свыше двух лет.
Слайд 24
![](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-23.jpg)
Слайд 25
![Париж Вернувшись в Париж в 1824 г., Энгр выставляет эту](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-24.jpg)
Париж
Вернувшись в Париж в 1824 г., Энгр выставляет эту композицию в
Салоне. Картина приносит художнику первый официальный успех — Энгр становится признанным лидером классической художественной традиции. Художника награждают орденом Почетного легиона и избирают академиком. В Париже Энгр открывает собственную мастерскую, которую посещают многочисленные ученики.
Слайд 26
![Апофеоз Гомера Энгр видит свое призвание в сохранении великих традиций](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-25.jpg)
Апофеоз Гомера
Энгр видит свое призвание в сохранении великих традиций прошлого. В
1827 г. он пишет большую аллегорическую картину «Апофеоз Гомера», в которой художник свел воедино мыслителей и философов, писателей и поэтов, художников и композиторов всех времен.
Слайд 27
![Рафаэль « Афинская школа»](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-26.jpg)
Рафаэль « Афинская школа»
Слайд 28
![Долгожданная слава Сразу после закрытия Салона 1834 г. Энгра назначают](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-27.jpg)
Долгожданная слава
Сразу после закрытия Салона 1834 г. Энгра назначают директором Французской
академии в Риме, где он прожил до 1841 г., занимаясь, главным образом, преподавательской и административной деятельностью. За шесть лет пребывания в Риме Энгр создал всего несколько картин.
В 1841 г. Энгр возвращается в Париж, где его встречают со всевозможной пышностью и торжественностью.
Слайд 29
![Вторая жена В 1849 г. умирает Мадлен, жена Энгра. Художник](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-28.jpg)
Вторая жена
В 1849 г. умирает Мадлен, жена Энгра. Художник тяжело переживает
утрату любимой женщины, однако спустя три года женится вторично на Дельфине Рамель («Мадам Энгр»).
Слайд 30
![В историю искусства Энгр вошел, прежде всего, как блестящий мастер](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-29.jpg)
В историю искусства Энгр вошел, прежде всего, как блестящий мастер
портрета, хотя сам он считал этот жанр второстепенным и досадовал, что портреты отвлекают его от «настоящего» творчества. В третий парижский период Энгр создает целую серию шедевров портретной живописи («Графиня д’Оссонвиль», «Принцесса де Брогли», «Мадам Муатессье»).
Слайд 31
![Портрет Инесс Муатессье](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-30.jpg)
Слайд 32
![Портрет Луизы д’ Оссонвиль 1845](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-31.jpg)
Портрет Луизы д’ Оссонвиль 1845
Слайд 33
![Портрет принцессы де Брогли 1853](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-32.jpg)
Портрет принцессы де Брогли
1853
Слайд 34
![Возвращаясь к мотиву обнаженной натуры, художник заканчивает полотно «Источник», начатое](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-33.jpg)
Возвращаясь к мотиву обнаженной натуры, художник заканчивает полотно «Источник», начатое
еще во Флоренции, пишет еще несколько «ню» («Венера Анадиомена», «Турецкая баня»).
Слайд 35
![Венера Анадиомена](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-34.jpg)
Слайд 36
![Турецкая баня](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-35.jpg)
Слайд 37
![Энгр известен как блестящий рисовальщик («Мадам Бертен»). Сам талантливый скрипач,](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-36.jpg)
Энгр известен как блестящий рисовальщик («Мадам Бертен»). Сам талантливый скрипач,
Энгр был тесно связан с музыкальными кругами Франции и Италии. Художник создал целую галерею портретов своих друзей-музыкантов — Ф. Листа, Ш. Гуно, Н. Паганини и других («Портрет Паганини»).
Энгр работал до последних дней жизни. Скончался художник 14 января 1867 г. в возрасте 87 лет.
Слайд 38
![Проверочный тест для повторения Первобытное искусство, Древний Египет, искусство о. Крит](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-37.jpg)
Проверочный тест для повторения
Первобытное искусство, Древний Египет, искусство о. Крит
Слайд 39
![1.Онежское озеро, мыс Бесов Нос, петроглифы «Танцы» и «Мартини», неолит](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-38.jpg)
1.Онежское озеро, мыс Бесов Нос, петроглифы «Танцы» и «Мартини», неолит
Слайд 40
![2 Фреска «Парижанка» Кносский дворец XV в. до н. э.](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-39.jpg)
2
Фреска «Парижанка»
Кносский дворец
XV в. до н. э.
Слайд 41
![Парижанка, также известная как La Parisienne, так её назвал археолог](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-40.jpg)
Парижанка, также известная как La Parisienne, так её назвал археолог
Артур Эванс — фреска Кносского дворца, датированная примерно XV веком до н. э. Сейчас является одним из центральных экспонатов Археологического музея Ираклиона, почти полностью посвященного искусству минойской цивилизации.
Первоначально фреска находилась в одном из помещений второго этажа Кносского дворца. Она изображала ритуальный пир, участники которого сидели друг напротив друга с чашами в руках. Сохранился лишь фрагмент головы девушки и большого ритуального узла на одежде сзади.
Слайд 42
![3. «Венера Лоссельская», палеолитическая венера, рельеф](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-41.jpg)
3. «Венера Лоссельская», палеолитическая венера, рельеф
Слайд 43
![Возраст: 20 тысяч лет Место находки: Дордонь, Франция Материал: известняк](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-42.jpg)
Возраст: 20 тысяч лет
Место находки: Дордонь, Франция
Материал: известняк
Слайд 44
![4. Кносский дворец, о.Крит](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-43.jpg)
4. Кносский дворец, о.Крит
Слайд 45
![Кносс (греч. Κνωσός, лат. Cnossus, исконное название на минойском языке](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-44.jpg)
Кносс (греч. Κνωσός, лат. Cnossus, исконное название на минойском языке — KA-NU-TI) —
древний город на острове Крит, расположен около современного Ираклиона, на северном берегу, в 4 км от моря, в древности с двумя гаванями.
Главный город острова во времена минойской цивилизации (в греческой мифологии связывается с именем легендарного критского царя Миноса), затем бывший под властью ахейских греков во времена микенской цивилизации. По легенде, в окрестностях находился лабиринт Дедала, где был заключён Минотавр.
В эпоху классической античности — средоточие культа критского Зевса.
Слайд 46
![5. Бог Тот (отвечал за мудрость, счет, письменность) Древний Египет](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-45.jpg)
5. Бог Тот (отвечал за мудрость, счет, письменность)
Древний Египет
Слайд 47
![6. Дольмены. 3- 2 тыс. до н.э. Краснодарский край, долина реки Жанэ](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-46.jpg)
6. Дольмены. 3- 2 тыс. до н.э. Краснодарский край, долина реки
Жанэ
Слайд 48
![7. Фреска «Игры с быком» Кносский дворец](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-47.jpg)
7. Фреска «Игры с быком»
Кносский дворец
Слайд 49
![Тавроката́псия (ταυροκαθάψια) — ритуальные прыжки через быка, известные по художественным](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-48.jpg)
Тавроката́псия (ταυροκαθάψια) — ритуальные прыжки через быка, известные по художественным материалам
минойской цивилизации.
При раскопках царского дворца в Кноссе были найдены фрески с изображёнными на них так называемыми «играми с быками». Так, на одной из них представлен акробат, хватающий быка за рога и перепрыгивающий через его спину. По-видимому, обряд «игр с быками» представлял собой религиозный ритуал, служивший неотъемлемой частью критского культа быка.
Слайд 50
![Минойская фигурка прыгающего через быка](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-49.jpg)
Минойская фигурка прыгающего через быка
Слайд 51
![8. Храм Хатшепсут, зодчий Сенмут, начало 15 века до н.](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-50.jpg)
8. Храм Хатшепсут, зодчий Сенмут, начало 15 века до н. э.
Дейр –эль – Бахри, Древний Египет
Слайд 52
![9 Богиня со змеями — тип вотивных женских статуэток с](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-51.jpg)
9 Богиня со змеями — тип вотивных женских статуэток с пресмыкающимися в
руках, датируемых примерно 1600 г. до н. э. Находки относятся к крито-минойской цивилизации и найдены в ранних слоях Нового Дворца в Кноссе. Всего известно два предмета.
Слайд 53
![Богини со змеями были найдены в помещении рядом с дворцовым](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-52.jpg)
Богини со змеями были найдены в помещении рядом с дворцовым святилищем,
в специально устроенных тайниках (каменных ящиках) вместе с другими предметами явно религиозного характера: вотивными изображениями женской одежды, ракушек, летающих рыб, мраморного креста.
Слайд 54
![10.Тронный зал. Кносский дворец](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-53.jpg)
10.Тронный зал. Кносский дворец
Слайд 55
![11. Мастаба. Древний Египет](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-54.jpg)
11. Мастаба. Древний Египет
Слайд 56
![Мастаба́ (араб. «скамья»), или пер-джет («дом для вечности» или](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-55.jpg)
Мастаба́ (араб. «скамья»), или пер-джет («дом для вечности» или «вечный дом») —
гробницы в Древнем Египте периодов Раннего и Древнего царств, имеют форму усечённой пирамиды с подземной погребальной камерой и несколькими помещениями внутри, стены которых покрывались рельефами и росписями.
Погребальных камер могло быть несколько, и некоторые из них закрывались опускающимися плитами.
Слайд 57
![В основе конструкции — деревянные или сделанные из кирпича-сырца опоры,](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/48457/slide-56.jpg)
В основе конструкции — деревянные или сделанные из кирпича-сырца опоры, покрытые бутовой
кладкой и затем — кирпичной кладкой или тесаным камнем.
Мастаба состоит из двух частей — наземной и подземной. В подземной части располагается погребальная камера, где находится мумия. А в наземной расположен сердаб — молельня со статуей, в которую, по поверьям египтян, могла переселиться душа усопшего, в случае если мумия будет испорчена.