Слайд 2
![Национальное своеобразие русского балета начало формироваться в начале XIX века](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/309605/slide-1.jpg)
Национальное своеобразие русского балета начало формироваться в начале XIX века благодаря
деятельности балетмейстера Шарля Луи Дидло. Дидло усиливает роль кордебалета связь танца и пантомимы, утверждает приоритет женского танца. Именно он создает на сцене единство сольных партий отдельных танцоров, при этом кордебалет уже не выступает в качестве фона, а получает значимость на сцене. Кроме того, в это время большое значение придается женским партиям, где балерины могут продемонстрировать свое мастерство и легкость..
Слайд 3
![ШАРЛЬ ЛУИ ДИДЛО Ученицы Дидло Авдотья Истомина и Екатерина Тепешева](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/309605/slide-2.jpg)
ШАРЛЬ ЛУИ ДИДЛО
Ученицы Дидло Авдотья Истомина и Екатерина Тепешева воспеты Пушкиным
и Грибоедовым. В первой трети XIX века русский балет достиг творческой зрелости, сложилась национальная школа, для которой стали характерными жизненность, глубокая содержательность, виртуозная техника.
Слайд 4
![Но не только Дидло поднял русский балет на совершенно новый](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/309605/slide-3.jpg)
Но не только Дидло поднял русский балет на совершенно новый уровень.
Российская школа воспитала и своих мастеров танца. Среди них можно упомянуть Дягилева, ставшего основателем труппы «Русский балет». Новые идеи в балет привносил и Михаил Фокин, считавший танцевальное искусство выразителем эмоций и чувств, где каждый жест, каждое движение играет особенную роль.
Слайд 5
![Сергей Петрович Дягилев Михаил Михайлович Фокин](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/309605/slide-4.jpg)
Сергей Петрович Дягилев
Михаил Михайлович Фокин
Слайд 6
![Настоящий переворот в балетной музыке произвел Чайковский, который внес в](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/309605/slide-5.jpg)
Настоящий переворот в балетной музыке произвел Чайковский, который внес в нее
непрерывное симфоническое развитие, глубокое образное содержание драматическую выразительность.
Слайд 7
![Такое стремительное развитие балетного искусства привело к тому, что многие](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/309605/slide-6.jpg)
Такое стремительное развитие балетного искусства привело к тому, что многие композиторы
начинают создавать музыкальные произведения специально для таких танцевальных постановок. В то время как музыка Чайковского звучит на балетах «Лебединое озеро», «Спящая красавица», «Щелкунчик» и других. Танец вслед за музыкой превращается в симфонию, а балет становится монументальным искусством.
Слайд 8
![Музыка его балетов Лебединое озеро (1877) Спящая красавица (1890), Щелкунчик](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/309605/slide-7.jpg)
Музыка его балетов Лебединое озеро (1877) Спящая красавица (1890), Щелкунчик (1892)
обрела наряду с симфонической возможностью раскрывать внутреннее течение действия, воплощать характеры героев в их взаимодействии, развитии, борьбе.
Слайд 9
![Спящая красавица (1890 год)](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/309605/slide-8.jpg)
Спящая красавица
(1890 год)
Слайд 10
![Щелкунчик (1892 год)](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/309605/slide-9.jpg)
Слайд 11
![В хореографии новаторство Чайковского было воплощено балетмейстерами Мариусом Петипа и](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/309605/slide-10.jpg)
В хореографии новаторство Чайковского было воплощено балетмейстерами Мариусом Петипа и Львом
Ивановичем Ивановым, положившими начало симфонизации танца.
Слайд 12
![М.Петипа Л.И.Иванов](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/309605/slide-11.jpg)
Слайд 13
![Традиция симфонизации балетной музыки была продолжена Глазуновым в балете «Раймонда» (1898), «Барышня-крестьянка» (1900), «Времена года» (1900).](/_ipx/f_webp&q_80&fit_contain&s_1440x1080/imagesDir/jpg/309605/slide-12.jpg)
Традиция симфонизации балетной музыки была продолжена Глазуновым в балете «Раймонда» (1898),
«Барышня-крестьянка» (1900), «Времена года» (1900).